{"id":34159,"date":"2026-08-08T22:51:27","date_gmt":"2026-08-08T22:51:27","guid":{"rendered":"https:\/\/wbowe.com\/chicago-jazz-age-era-1901-1950\/"},"modified":"2026-09-12T03:04:20","modified_gmt":"2026-09-12T03:04:20","slug":"chicago-jazz-age-era-1901-1950","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/wbowe.com\/fr\/chicago-jazz-age-era-1901-1950\/","title":{"rendered":"Chicago \u00e0 l\u2019\u00e8re du jazz, 1901-1950 | L\u2019histoire d\u2019un habitant de Cliff"},"content":{"rendered":"

Chapitre 4 : Chicago \u00e0 l’\u00e8re du jazz, 1901-1950<\/h1>\n
\"Centre-ville<\/a>
Centre-ville de Chicago, 1930 \u2014 la Tribune Tower et le Wrigley Building, deux monuments embl\u00e9matiques d’une ligne d’horizon qui s’est dessin\u00e9e au cours du demi-si\u00e8cle \u00e9coul\u00e9 entre l’Exposition universelle et la Grande D\u00e9pression.<\/figcaption><\/figure>\n

Une ville en pleine transformation<\/h3>\n

Au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, Chicago s\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 reconstruite une fois, apr\u00e8s l\u2019incendie de 1871, et avait montr\u00e9 au monde entier ses ambitions lors de l\u2019Exposition universelle colombienne de 1893. Mais la ville qui vit le jour dans la premi\u00e8re moiti\u00e9 du nouveau si\u00e8cle \u00e9tait bien diff\u00e9rente : plus grande, plus riche, plus violente, plus cr\u00e9ative et plus marqu\u00e9e par les divisions raciales que tout ce que les fondateurs de Fort Dearborn auraient pu imaginer. En l\u2019espace de cinquante ans, Chicago passa d\u2019une ville ferroviaire et d\u2019abattoirs en plein essor, o\u00f9 r\u00e9gnait un chaos prosp\u00e8re, \u00e0 une m\u00e9tropole qui offrit \u00e0 l\u2019Am\u00e9rique son premier plan d\u2019urbanisme global, son gangster le plus tristement c\u00e9l\u00e8bre, certains de ses plus grands po\u00e8tes et romanciers, ainsi que l\u2019une de ses \u00e9meutes raciales les plus sanglantes. Elle devint \u00e9galement, d\u00e8s 1945, l\u2019un des arsenaux qui contribu\u00e8rent \u00e0 remporter une guerre mondiale. Peu de villes am\u00e9ricaines ont autant chang\u00e9, ni aussi rapidement, que Chicago entre 1901 et 1950. <\/p>\n

Le plan de Burnham et \u00ab No Little Plans \u00bb<\/h3>\n
\"B\u00e2timent<\/a>
L’immeuble de style Beaux-Arts de Daniel Burnham, haut de 13 \u00e9tages, situ\u00e9 \u00e0 l’angle des rues State et Washington, 1907.<\/figcaption><\/figure>\n

En 1909, l\u2019architecte Daniel Burnham, fort de son r\u00e9cent succ\u00e8s en tant que directeur des travaux de l\u2019Exposition colombienne, publia le \u00ab Plan de Chicago \u00bb avec son collaborateur Edward Bennett, sous le parrainage du Commercial Club de Chicago. Il s\u2019agissait du premier plan global d\u2019am\u00e9nagement urbain d\u2019une ville am\u00e9ricaine, qui imaginait une transformation radicale de Chicago : un front de lac public continu, lib\u00e9r\u00e9 des gares de triage et des industries priv\u00e9es, un r\u00e9seau de r\u00e9serves foresti\u00e8res encerclant la zone m\u00e9tropolitaine, de larges boulevards diagonaux tranchant le quadrillage existant, un centre civique monumental, ainsi qu\u2019un syst\u00e8me unifi\u00e9 de ports et d\u2019autoroutes reliant l\u2019ensemble de la r\u00e9gion. On se souvient de Burnham pour une phrase, souvent cit\u00e9e sous des formes l\u00e9g\u00e8rement diff\u00e9rentes, exhortant les urbanistes \u00e0 \u00ab ne pas faire de petits projets \u00bb, car les petits projets n\u2019ont pas la magie n\u00e9cessaire pour faire vibrer les c\u0153urs et ne verront probablement jamais le jour. Les rives du lac de Chicago, largement pr\u00e9serv\u00e9es de tout am\u00e9nagement priv\u00e9 de Jackson Park \u00e0 Lincoln Park, et parcourues par Lake Shore Drive, constituent l\u2019h\u00e9ritage le plus visible de ce plan ; Grant Park, le Museum Campus, Navy Pier et le r\u00e9seau r\u00e9gional de r\u00e9serves foresti\u00e8res trouvent tous leur origine dans la vision de Burnham et Bennett, m\u00eame si les projets les plus ambitieux du plan, visant \u00e0 cr\u00e9er un c\u0153ur civique monumental, n\u2019ont jamais \u00e9t\u00e9 construits tels qu\u2019ils avaient \u00e9t\u00e9 dessin\u00e9s. Le Plan de Chicago a eu moins d\u2019importance en tant que plan d\u2019action litt\u00e9ral qu\u2019en tant que d\u00e9monstration qu\u2019une ville industrielle moderne pouvait se projeter sur plusieurs g\u00e9n\u00e9rations plut\u00f4t que selon les cycles immobiliers, et d\u2019autres villes am\u00e9ricaines l\u2019ont \u00e9tudi\u00e9 comme mod\u00e8le pour le mouvement \u00ab City Beautiful \u00bb pendant les d\u00e9cennies qui ont suivi. <\/p>\n

C’est Lorado Taft, sculpteur originaire de Chicago, qui a donn\u00e9 \u00e0 cet id\u00e9al du \u00ab City Beautiful \u00bb sa forme concr\u00e8te la plus durable. Form\u00e9 \u00e0 Paris et install\u00e9 pendant des d\u00e9cennies dans ses studios de Midway, pr\u00e8s de l’universit\u00e9 de Chicago, Taft a parsem\u00e9 les parcs de la ville de sculptures publiques monumentales, notamment la \u00ab Fountain of the Great Lakes \u00bb (1913) devant l\u2019Art Institute et la \u00ab Fountain of Time \u00bb (1922) sur la Midway Plaisance, une frise de cent pieds repr\u00e9sentant l\u2019humanit\u00e9 d\u00e9filant devant une figure du Temps lui-m\u00eame, coiff\u00e9e d\u2019une capuche et observant la sc\u00e8ne. Son \u00e9l\u00e8ve et assistant d\u2019atelier, Leonard Crunelle, a perp\u00e9tu\u00e9 cette m\u00eame tradition de sculpture civique dans les monuments aux morts et les statues publiques \u00e0 travers Chicago et le sud de l\u2019Illinois pendant les d\u00e9cennies qui ont suivi. <\/p>\n

<\/div>\n

Le remblayage des rives du lac : des d\u00e9bris d’incendie au Grant Park<\/h3>\n
\"Vue<\/a>
L’h\u00f4tel Victoria, situ\u00e9 \u00e0 l’angle de South Michigan Avenue et de Van Buren Street, vu vers l’ouest depuis le Grant Park r\u00e9cemment remblay\u00e9, 1905.<\/figcaption><\/figure>\n

Les rives du lac, que le plan de Burnham pr\u00e9sentait comme le grand espace public de Chicago, ont \u00e9t\u00e9, au sens propre du terme, construites plut\u00f4t que d\u00e9couvertes. Une infime partie de ce qui constitue aujourd\u2019hui le Grant Park existait sous forme de terre ferme avant le Grand Incendie de 1871 ; les d\u00e9bris de la ville incendi\u00e9e furent d\u00e9vers\u00e9s le long du rivage \u00e0 l\u2019est de Michigan Avenue au lendemain de l\u2019incendie, et cette pratique se poursuivit pendant des d\u00e9cennies, les gravats de construction, les cendres et les remblais du lac repoussant progressivement le rivage vers l\u2019est. Le magnat de la vente par correspondance Aaron Montgomery Ward, dont l\u2019entrep\u00f4t de State Street donnait sur le parc, intenta une s\u00e9rie de proc\u00e8s entre 1890 et 1911 afin d\u2019emp\u00eacher la ville et les int\u00e9r\u00eats priv\u00e9s de construire sur ce nouveau terrain, en invoquant une formulation datant d\u2019un plan cadastral des commissaires aux canaux de 1836 qui avait d\u00e9sign\u00e9 les rives du lac comme \u00ab terrain public \u2014 devant rester \u00e0 jamais exempt de constructions \u00bb. Les quatre actions en justice de Ward, qui ont largement abouti, ont permis de pr\u00e9server le Grant Park de toute structure permanente et ont offert au plan de Burnham et Bennett de 1909 une v\u00e9ritable pelouse civique ouverte \u00e0 formaliser plut\u00f4t qu\u2019\u00e0 inventer. Les remblais ont continu\u00e9 \u00e0 agrandir la superficie tout au long des ann\u00e9es 1920, \u00e0 mesure que le Field Museum of Natural History (1921), Soldier Field (1924) et, juste au sud du parc, l\u2019Adler Planetarium et le Shedd Aquarium (tous deux en 1930) s\u2019\u00e9levaient sur des terrains nouvellement cr\u00e9\u00e9s, formant ce qui allait devenir le \u00ab Museum Campus \u00bb. \u00c0 quelques p\u00e2t\u00e9s de maisons au nord, un projet de remblayage tout \u00e0 fait non officiel \u00e9tait en cours : apr\u00e8s que le capitaine de go\u00e9lette George Wellington Streeter eut \u00e9chou\u00e9 son bateau sur un banc de sable au large des rives du lac, dans le quartier du Near North Side, en 1886, lui-m\u00eame, puis des promoteurs immobiliers opportunistes, pass\u00e8rent des ann\u00e9es \u00e0 d\u00e9verser des d\u00e9bris de construction autour de l\u2019\u00e9pave, agrandissant progressivement la zone pour en faire un terrain habitable que Streeter revendiqua comme son propre \u00ab District du lac Michigan \u00bb, hors de la juridiction de Chicago. Des d\u00e9cennies de litiges ont finalement permis de r\u00e9gler la question de la propri\u00e9t\u00e9 de ces terres gagn\u00e9es sur le lac entre la ville et les promoteurs immobiliers \u00e9tablis, et dans les ann\u00e9es 1920, l\u2019ancien banc de sable \u00e9tait devenu Streeterville, ce quartier dens\u00e9ment peupl\u00e9 de gratte-ciel qui porte encore aujourd\u2019hui le nom du capitaine. <\/p>\n

Isoler le fleuve du reste du monde<\/h3>\n
\"Dragage<\/a>
Dragage d\u2019un batardeau sur le canal sanitaire et de navigation, \u00e0 hauteur de l\u2019avenue Cicero, en 1924.<\/figcaption><\/figure>\n

Le renversement de 1900 avait r\u00e9solu le probl\u00e8me d\u2019assainissement de Chicago, mais il en avait cr\u00e9\u00e9 un nouveau : la rivi\u00e8re Chicago s\u2019\u00e9coulant d\u00e9sormais en permanence loin du lac, le District sanitaire devait contr\u00f4ler avec pr\u00e9cision le volume d\u2019eau du lac d\u00e9tourn\u00e9 vers le nouveau chenal, car un d\u00e9tournement trop important mena\u00e7ait le niveau du lac et la navigation sur l\u2019ensemble du r\u00e9seau des Grands Lacs, un diff\u00e9rend qui entra\u00eena Chicago dans des d\u00e9cennies de litiges avec les \u00c9tats riverains rivaux et, finalement, devant la Cour supr\u00eame des \u00c9tats-Unis. Le District sanitaire apporta une solution partielle au probl\u00e8me entre 1936 et 1938 en construisant l’\u00e9cluse du port de Chicago \u00e0 l’embouchure de la rivi\u00e8re, un point de contr\u00f4le muni de vannes qui permettait aux navires de circuler entre le lac et la rivi\u00e8re \u00e0 courant invers\u00e9 tout en limitant la quantit\u00e9 d’eau du lac pouvant s’\u00e9couler. Plus en aval, le gouvernement f\u00e9d\u00e9ral acheva la construction de l\u2019\u00e9cluse et du barrage de Lockport en 1933, ainsi qu\u2019une cha\u00eene d\u2019\u00e9cluses connexes \u00e0 Brandon Road, Dresden Island, Marseilles et Starved Rock, parachevant ainsi la voie navigable de l\u2019Illinois et offrant \u00e0 Chicago une voie navigable enti\u00e8rement canalis\u00e9e et contr\u00f4l\u00e9e par des \u00e9cluses, s\u2019\u00e9tendant du lac Michigan jusqu\u2019au fleuve Mississippi. L\u2019ancien district du bois du XIXe si\u00e8cle, situ\u00e9 le long de la branche sud, avait alors en grande partie disparu, son commerce \u00e9tant de plus en plus assur\u00e9 par le chemin de fer ; mais les \u00e9cluses et le canal sanitaire et de navigation ont permis au corridor fluvial de rester anim\u00e9 par une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration d\u2019industries : des quais \u00e0 charbon, des silos \u00e0 c\u00e9r\u00e9ales et, le long de la rivi\u00e8re Calumet au sud, les aci\u00e9ries et les chantiers navals qui allaient d\u00e9finir l\u2019industrie lourde de la r\u00e9gion pour le reste du si\u00e8cle. <\/p>\n

La Grande Migration et la naissance de Bronzeville<\/h3>\n

Alors que Burnham r\u00e9organisait sur le papier les rives du lac de Chicago, une transformation bien plus vaste \u00e9tait en cours dans ses quartiers. \u00c0 partir de 1916 environ, et avec une acc\u00e9l\u00e9ration brutale lorsque la Premi\u00e8re Guerre mondiale a interrompu l\u2019afflux de main-d\u2019\u0153uvre immigr\u00e9e europ\u00e9enne vers les usines et les abattoirs de Chicago, des dizaines de milliers de Noirs originaires du Sud ont commenc\u00e9 \u00e0 arriver \u00e0 Chicago dans le cadre de ce qui fut appel\u00e9 la \u00ab Grande Migration \u00bb. Ils venaient principalement par le train, beaucoup d\u2019entre eux empruntant la ligne de l\u2019Illinois Central vers le nord depuis le Mississippi, l\u2019Alabama, la Louisiane et le Tennessee, attir\u00e9s par les emplois industriels li\u00e9s \u00e0 l\u2019effort de guerre, la campagne men\u00e9e par le journal *Chicago Defender* et l\u2019espoir d\u2019\u00e9chapper \u00e0 la s\u00e9gr\u00e9gation raciale et \u00e0 l\u2019\u00e9conomie du m\u00e9tayage du Sud rural. La population noire de Chicago, qui comptait environ 44 000 personnes en 1910, a plus que doubl\u00e9 en l\u2019espace d\u2019une d\u00e9cennie. En raison de clauses restrictives dans les actes de vente immobiliers, de l\u2019hostilit\u00e9 des associations de quartier blanches et de violences ouvertes \u00e0 l\u2019encontre des familles noires qui tentaient de s\u2019installer au-del\u00e0 d\u2019une \u00e9troite bande du South Side, les nouveaux arrivants furent canalis\u00e9s vers un corridor de plus en plus surpeupl\u00e9 le long de State Street, qui fut surnomm\u00e9 la \u00ab Black Belt \u00bb, puis, plus fi\u00e8rement, Bronzeville. Au sein de cet espace g\u00e9ographique restreint, les Noirs de Chicago ont b\u00e2ti un monde extraordinaire et autosuffisant, compos\u00e9 d\u2019\u00e9glises, d\u2019entreprises, de journaux, de compagnies d\u2019assurance et de bo\u00eetes de nuit, alors m\u00eame que la plupart des institutions de la ville leur restaient ferm\u00e9es. <\/p>\n

Ce monde autonome a trouv\u00e9 sa voix litt\u00e9raire la plus durable en la personne de la po\u00e9tesse Gwendolyn Brooks, qui a grandi dans ces m\u00eames rues et a publi\u00e9 en 1945 *A Street in Bronzeville*, un recueil qui a su transformer en \u0153uvre d\u2019art les petits appartements avec cuisinette et les vies difficiles de ce quartier. Cinq ans plus tard, elle devint la premi\u00e8re autrice noire \u00e0 se voir d\u00e9cerner le prix Pulitzer, pour *Annie Allen*, une reconnaissance tant de ses propres talents que de la communaut\u00e9 qui les avait fa\u00e7onn\u00e9s. <\/p>\n

Les \u00e9meutes raciales de 1919<\/h3>\n

Les tensions li\u00e9es \u00e0 l\u2019afflux rapide de migrants sur un march\u00e9 du logement hostile et surpeupl\u00e9, la concurrence pour les emplois et l\u2019adh\u00e9sion aux syndicats, ainsi que le retour des v\u00e9t\u00e9rans noirs qui avaient combattu pour la d\u00e9mocratie en Europe pour finalement se heurter \u00e0 la discrimination dans leur propre pays, ont toutes atteint leur paroxysme durant l\u2019\u00e9t\u00e9 1919, rest\u00e9 dans les m\u00e9moires \u00e0 l\u2019\u00e9chelle nationale sous le nom d\u2019\u00ab \u00c9t\u00e9 rouge \u00bb en raison de la vague de violences raciales qui a balay\u00e9 les villes am\u00e9ricaines. \u00c0 Chicago, l\u2019\u00e9tincelle jaillit le 27 juillet, lorsqu\u2019un adolescent noir nomm\u00e9 Eugene Williams franchit sur un radeau la ligne invisible mais strictement appliqu\u00e9e s\u00e9parant une partie s\u00e9gr\u00e9gu\u00e9e des rives du lac Michigan, pr\u00e8s de la 29e rue. Des baigneurs blancs lui lanc\u00e8rent des pierres ; il se noya. Lorsque la police refusa d\u2019arr\u00eater l\u2019homme que des t\u00e9moins avaient identifi\u00e9 comme responsable, des violences \u00e9clat\u00e8rent et se propag\u00e8rent dans le South Side et le quartier des abattoirs. Pendant pr\u00e8s d\u2019une semaine, des foules de Blancs, dont certaines \u00e9taient organis\u00e9es autour de \u00ab clubs sportifs \u00bb ethniques, s\u2019en prirent aux habitants noirs et incendi\u00e8rent des maisons, tandis que des actes de repr\u00e9sailles eurent \u00e9galement lieu ; la milice de l\u2019Illinois fut finalement appel\u00e9e en renfort pour r\u00e9tablir l\u2019ordre. \u00c0 l\u2019issue des \u00e9meutes, on comptait trente-huit morts, dont quinze Blancs et vingt-trois Noirs, plus de cinq cents bless\u00e9s et environ un millier de familles, principalement noires, se retrouvant sans abri apr\u00e8s l\u2019incendie de leurs maisons. L\u2019ann\u00e9e suivante, le gouverneur de l\u2019Illinois, Frank Lowden, nomma la Commission de Chicago sur les relations raciales, un organisme interracial compos\u00e9 de responsables civiques, afin de mener l\u2019enqu\u00eate. Son rapport de 1922, intitul\u00e9 \u00abLes Noirs \u00e0 Chicago : \u00e9tude des relations raciales et d\u2019une \u00e9meute raciale \u00bb, comptait plus de six cents pages et reste un document de r\u00e9f\u00e9rence, qui retrace m\u00e9thodiquement les causes de l\u2019\u00e9meute en les attribuant \u00e0 la discrimination en mati\u00e8re de logement, \u00e0 la concurrence sur le march\u00e9 du travail et aux in\u00e9galit\u00e9s dans l\u2019action polici\u00e8re, et qui documente avec une minutie extr\u00eame les conditions auxquelles \u00e9taient confront\u00e9s les Noirs de Chicago dans les domaines de l\u2019emploi, de l\u2019\u00e9ducation et de la vie publique. Il s\u2019agissait de l\u2019une des premi\u00e8res tentatives d\u2019une ville am\u00e9ricaine pour prendre officiellement en compte les causes structurelles de la violence raciale plut\u00f4t que de la traiter comme un \u00e9pisode isol\u00e9. <\/p>\n

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La prohibition, Capone et le commerce du crime<\/h3>\n
\"La<\/a>
La maison d’Al Capone, situ\u00e9e au 7244 South Prairie Avenue, \u00e0 Grand Crossing, en 1925, ann\u00e9e o\u00f9 il est devenu pour la premi\u00e8re fois le chef de la mafia de Chicago.<\/figcaption><\/figure>\n
\"Lieu<\/a>
Des badauds au 2122 North Clark Street apr\u00e8s le \u00ab Massacre de la Saint-Valentin \u00bb, le 14 f\u00e9vrier 1929.<\/figcaption><\/figure>\n

La prohibition nationale, en vigueur de 1920 \u00e0 1933, fit de Chicago le haut lieu le plus tristement c\u00e9l\u00e8bre du crime organis\u00e9 aux \u00c9tats-Unis. La loi Volstead n\u2019a pas emp\u00each\u00e9 les habitants de Chicago de boire ; elle a simplement confi\u00e9 le commerce de l\u2019alcool \u00e0 des contrebandiers pr\u00eats \u00e0 corrompre la police et les politiciens et \u00e0 combattre leurs rivaux pour le contr\u00f4le des bars clandestins, des brasseries et des circuits de distribution. Al Capone, arriv\u00e9 de Brooklyn pour travailler au service du chef de gang Johnny Torrio au d\u00e9but des ann\u00e9es 1920 et qui reprit les r\u00eanes de l\u2019organisation lorsque Torrio prit sa retraite apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 bless\u00e9 en 1925, mit en place l\u2019entreprise criminelle la plus sophistiqu\u00e9e de l\u2019\u00e9poque, avec des revenus annuels estim\u00e9s \u00e0 plusieurs dizaines de millions de dollars provenant de l\u2019alcool, des jeux d\u2019argent et de la prostitution. Capone s\u2019est forg\u00e9 une image publique de h\u00e9ros populaire et de philanthrope, alors m\u00eame que son organisation menait une guerre des gangs sans merci contre ses rivaux du North Side, dirig\u00e9s d\u2019abord par Dean O\u2019Banion, puis par George \u00ab Bugs \u00bb Moran. Cette guerre atteignit son paroxysme sanglant le 14 f\u00e9vrier 1929, lorsque des hommes arm\u00e9s d\u00e9guis\u00e9s en policiers align\u00e8rent sept membres du gang de Moran contre le mur d\u2019un garage de North Clark Street et les abattirent, dans ce que la presse surnomma imm\u00e9diatement le \u00ab Massacre de la Saint-Valentin \u00bb. Ce massacre, bien qu\u2019il n\u2019ait jamais fait l\u2019objet de poursuites judiciaires d\u00e9finitives, fut largement attribu\u00e9 \u00e0 Capone et fit de la violence des gangs de Chicago un sujet d\u2019actualit\u00e9 internationale, renfor\u00e7ant ainsi l\u2019image tenace d\u2019une ville sans loi et corrompue. Capone lui-m\u00eame ne fut jamais condamn\u00e9 pour meurtre ; il fut finalement incarc\u00e9r\u00e9 en 1931 pour \u00e9vasion fiscale au niveau f\u00e9d\u00e9ral, une fin relativement banale pour une carri\u00e8re qui avait fait du \u00ab gangster de Chicago \u00bb une figure incontournable de la culture populaire am\u00e9ricaine. <\/p>\n

<\/div>\n

Big Bill Thompson, Anton Cermak et l’av\u00e8nement de la machine<\/h3>\n
\"Le<\/a>
Le nouveau palais de justice et h\u00f4tel de ville du comt\u00e9 de Cook, achev\u00e9 en 1911.<\/figcaption><\/figure>\n

Le gangst\u00e9risme de Chicago \u00e0 l\u2019\u00e9poque de la prohibition avait un protecteur politique en la personne de William Hale \u00ab Big Bill \u00bb Thompson, le maire r\u00e9publicain qui gouverna la ville, \u00e0 l\u2019exception d\u2019un mandat, de 1915 \u00e0 1931. Thompson \u00e9tait une v\u00e9ritable figure nationale, adepte de la mise en sc\u00e8ne civique : il mena\u00e7a de frapper le roi George V \u00ab sur le nez \u00bb \u00e0 la suite d\u2019un affront imaginaire envers les manuels d\u2019histoire am\u00e9ricains, agrandit le front de lac avec la jet\u00e9e municipale qui fut plus tard rebaptis\u00e9e Navy Pier, et courtisa les \u00e9lecteurs noirs du South Side avec une franchise que peu de politiciens blancs de son \u00e9poque osaient afficher \u2014 mais son dernier mandat devint indissociable de l\u2019empire de contrebande d\u2019alcool d\u2019Al Capone, dont l\u2019administration de Thompson tol\u00e9rait l\u2019argent et la force, voire, selon certains t\u00e9moignages, prot\u00e9geait activement, en \u00e9change d\u2019un soutien \u00e9lectoral. Le scandale li\u00e9 \u00e0 cette alliance, combin\u00e9 au d\u00e9but de la Grande D\u00e9pression, a finalement mis fin \u00e0 l\u2019emprise de Thompson sur la mairie en 1931, lorsque Anton Cermak, un d\u00e9mocrate n\u00e9 en Boh\u00eame qui avait pass\u00e9 des d\u00e9cennies \u00e0 constituer une coalition de Polonais, de Boh\u00e9miens, d\u2019Allemands et de Juifs pour contester la longue emprise irlandaise sur le Parti d\u00e9mocrate de Chicago, remporta d\u2019embl\u00e9e la mairie. Le mandat de Cermak prit fin \u00e0 peine deux ans plus tard, lorsqu\u2019une balle d\u2019assassin apparemment destin\u00e9e au pr\u00e9sident \u00e9lu Franklin Roosevelt l\u2019atteignit lors d\u2019une apparition publique \u00e0 Miami en f\u00e9vrier 1933. Les successeurs choisis par Cermak, le maire Edward J. Kelly et le pr\u00e9sident du parti Patrick Nash, pass\u00e8rent les quinze ann\u00e9es suivantes \u00e0 mettre en place une machine d\u00e9mocrate disciplin\u00e9e et fond\u00e9e sur le client\u00e9lisme \u2014 la \u00ab machine Kelly-Nash \u00bb \u2014 qui allait fournir \u00e0 la fois le mod\u00e8le organisationnel et une grande partie de la formation pratique \u00e0 celui qui en h\u00e9rita en 1955, Richard J. Daley. <\/p>\n

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L’\u00e8re du jazz et la Renaissance de Chicago<\/h3>\n
\"Midway<\/a>
Midway Gardens, \u00e0 l\u2019angle de Cottage Grove et de la 60e rue, 1913 \u2014 Le complexe de divertissement et de brasserie en plein air con\u00e7u par Frank Lloyd Wright, orn\u00e9 d\u2019une sculpture d\u2019Alfonso Iannelli.<\/figcaption><\/figure>\n

Ces m\u00eames d\u00e9cennies ont vu na\u00eetre l\u2019un des plus grands \u00e9panouissements de la culture am\u00e9ricaine. Alors que les musiciens de jazz de la Nouvelle-Orl\u00e9ans remontaient vers le nord \u00e0 la recherche de travail, le South Side de Chicago, en particulier le quartier des clubs et des salles de danse le long de State Street et de la 35e rue, est devenu la nouvelle capitale de cette musique. Le cornettiste King Oliver dirigeait son Creole Jazz Band au Lincoln Gardens Caf\u00e9, et en 1922, il fit venir de la Nouvelle-Orl\u00e9ans un jeune cornettiste nomm\u00e9 Louis Armstrong pour le rejoindre en tant que deuxi\u00e8me cornet. L\u2019arriv\u00e9e d\u2019Armstrong \u00e0 Chicago est souvent consid\u00e9r\u00e9e comme le moment o\u00f9 le centre de gravit\u00e9 du jazz s\u2019est d\u00e9plac\u00e9 vers le nord, et ses enregistrements ult\u00e9rieurs avec ses propres groupes, les Hot Five et les Hot Seven, au milieu des ann\u00e9es 1920, ont contribu\u00e9 \u00e0 faire de lui le premier grand soliste virtuose de ce genre musical. Les musiciens blancs de Chicago, notamment un cercle informel que l\u2019on appela plus tard l\u2019\u00ab Austin High Gang \u00bb, s\u2019impr\u00e9gn\u00e8rent de ce qu\u2019ils entendaient dans les clubs du South Side et contribu\u00e8rent \u00e0 forger un style fougueux et entra\u00eenant que l\u2019on finit par appeler le jazz de Chicago. Parall\u00e8lement, la vie litt\u00e9raire de la ville connut un essor que les critiques qualifi\u00e8rent plus tard de \u00ab Renaissance de Chicago \u00bb. Theodore Dreiser s\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 inspir\u00e9 de l\u2019effervescence commerciale de Chicago dans *Sister Carrie* ; Robert Herrick diss\u00e9quait cette m\u00eame classe commerciale \u00e9mergente dans ses romans sur Chicago, traitant d\u2019ambition et de mariage ; Sherwood Anderson, qui travaillait dans la publicit\u00e9 \u00e0 Chicago, \u00e9crivit *Winesburg, Ohio* tout en baignant dans les cercles litt\u00e9raires de la ville ; Vachel Lindsay parcourut le pays en r\u00e9citant des po\u00e8mes destin\u00e9s \u00e0 \u00eatre scand\u00e9s \u00e0 voix haute au rythme d\u2019un tambour, parmi lesquels \u00ab General William Booth Enters Into Heaven \u00bb et \u00ab The Congo \u00bb ; et Carl Sandburg, ancien journaliste de Milwaukee qui s\u2019\u00e9tait install\u00e9 \u00e0 Chicago, publia *Chicago Poems* en 1916, dont le premier po\u00e8me, \u00ab Chicago \u00bb, d\u00e9signait de mani\u00e8re c\u00e9l\u00e8bre la ville comme \u00ab l\u2019abattoir du monde \u00bb et \u00ab la ville aux larges \u00e9paules \u00bb, une image de vitalit\u00e9 industrielle d\u00e9bordante que les habitants de Chicago ont adopt\u00e9e comme leur propre autoportrait pendant les g\u00e9n\u00e9rations qui ont suivi. L\u00e0 o\u00f9 le plan de Burnham cherchait \u00e0 donner \u00e0 Chicago un visage civique monumental, Sandburg et ses contemporains lui ont donn\u00e9 une voix, brute, puissante et fi\u00e8re de son caract\u00e8re bien tremp\u00e9. Le romancier Hamlin Garland, qui s\u2019\u00e9tait alors \u00e9loign\u00e9 depuis une d\u00e9cennie du r\u00e9alisme aust\u00e8re du Midwest de *Main-Travelled Roads*, offrit au mouvement son propre fief en 1907, en fondant *The Cliff Dwellers*, lieu de rassemblement pour les \u00e9crivains, architectes et artistes de la ville ; il remporta d\u2019ailleurs le prix Pulitzer \u00e0 titre personnel en 1922, pour *A Daughter of the Middle Border*. Pendant la majeure partie du XXe si\u00e8cle, le club occupa un penthouse au sommet de l\u2019Orchestra Hall \u2014 lui-m\u00eame con\u00e7u par Daniel Burnham, membre du club \u2014 am\u00e9nag\u00e9 pour les *Cliff Dwellers* par un autre membre, l\u2019architecte Howard Van Doren Shaw. <\/p>\n

Les \u00ab Cliff Dwellers \u00bb ne constituaient pas une exp\u00e9rience isol\u00e9e, mais s\u2019inscrivaient dans une longue lign\u00e9e de clubs priv\u00e9s qui avaient fa\u00e7onn\u00e9 la vie culturelle de Chicago depuis les ann\u00e9es de reconstruction, et d\u2019autres vagues suivirent en l\u2019espace d\u2019une d\u00e9cennie. L\u2019Arts Club of Chicago, fond\u00e9 en 1916 en partie en r\u00e9action \u00e0 l\u2019accueil mitig\u00e9 r\u00e9serv\u00e9 par la ville \u00e0 l\u2019Armory Show de 1913, devint la vitrine la plus importante du pays pour l\u2019art moderne avant m\u00eame la cr\u00e9ation du Museum of Modern Art, accueillant la premi\u00e8re exposition personnelle de Pablo Picasso aux \u00c9tats-Unis en 1923. Un homologue plus turbulent s\u2019\u00e9panouit \u00e0 quelques p\u00e2t\u00e9s de maisons plus au nord : le Dill Pickle Club, fond\u00e9 en 1917 par le syndicaliste Jack Jones dans le sillage de la culture des tribunes improvis\u00e9es de la place Bughouse toute proche, attira bon nombre des m\u00eames \u00e9crivains de la Renaissance de Chicago \u2014 parmi lesquels Anderson, Sandburg et Dreiser, entre autres \u2014 aux c\u00f4t\u00e9s d\u2019anarchistes, de po\u00e8tes et de vagabonds, jusqu\u2019\u00e0 ce que la Grande D\u00e9pression entra\u00eene sa fermeture en 1934. <\/p>\n

Les studios Essanay et \u00ab Movie Moment \u00bb de Chicago<\/h3>\n
\"Le<\/a>
Le Theatorium Theater, situ\u00e9 au 178 North State Street, a ouvert ses portes en 1907 ; il s\u2019agit de l\u2019une des toutes premi\u00e8res salles de cin\u00e9ma de Chicago.<\/figcaption><\/figure>\n

Avant que Hollywood ne centralise l\u2019industrie cin\u00e9matographique sur la c\u00f4te Ouest, Chicago fut bri\u00e8vement l\u2019un des hauts lieux du cin\u00e9ma am\u00e9ricain. George Kirke Spoor et l\u2019acteur de westerns Gilbert M. \u00ab Broncho Billy \u00bb Anderson fond\u00e8rent l\u2019Essanay Film Manufacturing Company \u00e0 Chicago en 1907 \u2014 le nom \u00e9tant une transcription phon\u00e9tique de leurs initiales, S et A \u2014 et construisirent un studio sur Argyle Street, dans le quartier du North Side, qui produisait chaque ann\u00e9e des centaines de courts-m\u00e9trages d\u2019une ou deux bobines. Le plus grand coup de ma\u00eetre d\u2019Essanay eut lieu fin 1914, lorsqu\u2019elle r\u00e9ussit \u00e0 d\u00e9baucher Charlie Chaplin du studio Keystone de Mack Sennett en lui offrant un salaire plus \u00e9lev\u00e9 et sa propre \u00e9quipe de production ; Chaplin tourna quatorze com\u00e9dies pour Essanay en 1915 et 1916, dont *The Tramp*<\/em>, le film qui introduisit ce plan de fin empreint de m\u00e9lancolie \u2014 le vagabond solitaire s’\u00e9loignant nonchalamment sur une route de campagne \u2014 qui devint sa marque de fabrique. Une jeune figurante n\u00e9e \u00e0 Chicago, Gloria Swanson, fit ses d\u00e9buts dans des petits r\u00f4les dans plusieurs de ces m\u00eames films Essanay avant d\u2019acc\u00e9der \u00e0 la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 \u00e0 Hollywood et, des d\u00e9cennies plus tard, d\u2019\u00eatre nomin\u00e9e aux Oscars pour *Sunset Boulevard<\/em>*. Le studio d\u2019Essanay \u00e0 Chicago ne put rivaliser longtemps avec l\u2019ensoleillement permanent et les terrains moins chers de la Californie du Sud, et la production s\u2019essouffla \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1910 ; mais pendant quelques ann\u00e9es remarquables, l\u2019avenir du cin\u00e9ma am\u00e9ricain passa par une ancienne \u00e9curie de location situ\u00e9e dans le North Side. <\/p>\n

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Le Goodman Theatre et l’\u00e2ge d’or de la radio<\/h3>\n
\"Le<\/a>
Le Goodman Theatre d’origine, con\u00e7u par Howard Van Doren Shaw, situ\u00e9 \u00e0 l’angle de Columbus Drive et d’Adams Street, en 1925.<\/figcaption><\/figure>\n
\"La<\/a>
La cha\u00eene WGN Channel 9 commence \u00e0 \u00e9mettre en 1948 ; des cam\u00e9ras de t\u00e9l\u00e9vision sont post\u00e9es devant le b\u00e2timent de la cha\u00eene.<\/figcaption><\/figure>\n

Le th\u00e9\u00e2tre de Chicago s’est dot\u00e9 d’une nouvelle institution durable en 1925, lorsque William O. et Erna Goodman ont fait don de 250 000 dollars \u00e0 l\u2019Art Institute of Chicago pour la construction d\u2019un th\u00e9\u00e2tre de r\u00e9pertoire et d\u2019une \u00e9cole d\u2019art dramatique \u00e0 la m\u00e9moire de leur fils, le dramaturge Kenneth Sawyer Goodman, d\u00e9c\u00e9d\u00e9 lors de la pand\u00e9mie de grippe de 1918. Con\u00e7u par l\u2019architecte Howard Van Doren Shaw \u2014 dont le portrait, intitul\u00e9 \u00ab Cliff Dwellers \u00bb, et les r\u00e9alisations figurent ailleurs sur cette carte \u2014, le Goodman Theatre a ouvert ses portes le 20 octobre 1925 et reste, malgr\u00e9 les r\u00e9organisations ult\u00e9rieures, le plus ancien th\u00e9\u00e2tre \u00e0 but non lucratif de la ville \u00e0 avoir fonctionn\u00e9 sans interruption. Presque au m\u00eame moment, Chicago est devenue l\u2019une des trois ou quatre villes qui ont contribu\u00e9 \u00e0 l\u2019av\u00e8nement du premier \u00e2ge d\u2019or de la radio am\u00e9ricaine : d\u2019une part parce que le relief plat du Midwest permettait \u00e0 un signal puissant \u00e9mis depuis Chicago d\u2019atteindre la c\u00f4te Atlantique jusqu\u2019aux Rocheuses, et d\u2019autre part parce que la ville se trouvait au carrefour des jeunes r\u00e9seaux reliant la c\u00f4te Est \u00e0 la c\u00f4te Ouest ; la station WGN, \u00e9mettant depuis le Wrigley Building, ainsi que WMAQ et WLS, ont diffus\u00e9 une part remarquable de la programmation quotidienne du pays tout au long des ann\u00e9es 1920 et 1930. La s\u00e9rie de WGN de 1926, *Sam \u2018n\u2019 Henry*<\/em>, cr\u00e9\u00e9e par Freeman Gosden et Charles Correll, a \u00e9t\u00e9 transf\u00e9r\u00e9e de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 de la ville sur WMAQ en 1928 et a connu une nouvelle vie sous le nom d\u2019*Amos \u2018n\u2019 Andy<\/em>, qui devint le premier v\u00e9ritable ph\u00e9nom\u00e8ne national de la radio en r\u00e9seau et qui, aux c\u00f4t\u00e9s de succ\u00e8s locaux tels que \u00ab Fibber McGee and Molly<\/em> \u00bb, fit rayonner le nom de Chicago dans des millions de salons am\u00e9ricains bien avant l\u2019apparition de la t\u00e9l\u00e9vision. <\/p>\n

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Une foire au c\u0153ur de la Grande D\u00e9pression<\/h3>\n
\"Exposition<\/a>
Panorama a\u00e9rien de l’Exposition internationale \u00ab Century of Progress \u00bb sur Northerly Island, 1933.<\/figcaption><\/figure>\n

Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1930, la Grande D\u00e9pression avait d\u00e9vast\u00e9 l\u2019\u00e9conomie industrielle de Chicago, laissant des centaines de milliers de personnes sans emploi. C\u2019est dans ce contexte que la ville organisa l\u2019Exposition internationale \u00ab Century of Progress \u00bb en 1933 et 1934, officiellement pour marquer le centenaire de la constitution de Chicago en tant que ville, mais en r\u00e9alit\u00e9 pour manifester un optimisme civique, sur des terrains remblay\u00e9s le long des rives du lac, au sud du Loop. Contrairement \u00e0 la grandeur classique en pl\u00e2tre blanc de l\u2019exposition de 1893, l\u2019Exposition \u00ab Century of Progress \u00bb adopta une esth\u00e9tique \u00e9pur\u00e9e et moderniste ainsi qu\u2019un th\u00e8me ax\u00e9 sur le progr\u00e8s scientifique et technologique, avec des expositions pr\u00e9sent\u00e9es par de grandes entreprises, un \u00ab Sky Ride \u00bb illumin\u00e9, et, dans le cadre d\u2019un coup m\u00e9diatique largement relay\u00e9, un faisceau lumineux cens\u00e9 \u00eatre d\u00e9clench\u00e9 par la lumi\u00e8re de l\u2019\u00e9toile Arcturus. L\u2019exposition attira des dizaines de millions de visiteurs au cours de ses deux saisons et r\u00e9alisa un modeste b\u00e9n\u00e9fice, un exploit rare pour une exposition universelle ; pour une ville meurtrie, elle offrait une vision ma\u00eetris\u00e9e et illumin\u00e9e d\u2019un avenir qui valait encore la peine d\u2019\u00eatre construit, alors m\u00eame que les files d\u2019attente pour la soupe populaire et les \u00ab Hoovervilles \u00bb persistaient \u00e0 quelques miles de l\u00e0. <\/p>\n

Les pavillons modernistes de l\u2019exposition ont vu le jour sous l\u2019\u00e9gide d\u2019une commission d\u2019architecture dont faisait partie John A. Holabird, qui avait repris le c\u00e9l\u00e8bre cabinet de son p\u00e8re, William Holabird, \u00ab Holabird & Roche \u00bb, apr\u00e8s le d\u00e9c\u00e8s de ses deux associ\u00e9s fondateurs \u2014 William Holabird et Martin Roche \u2014 \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1920. Rebaptis\u00e9 Holabird & Root, le cabinet s\u2019employait \u00e0 redessiner la ligne d\u2019horizon du Loop sous la direction du jeune Holabird, avec des tours de style Art d\u00e9co telles que le Chicago Board of Trade Building (1930) et le Palmolive Building (1929) ; son fils, John A. Holabird Jr., rejoignit par la suite le cabinet, dont il devint associ\u00e9 en 1970, et le fit entrer dans l\u2019\u00e8re d\u2019apr\u00e8s-guerre. <\/p>\n

L’arsenal de la d\u00e9mocratie<\/h3>\n
\"Usine<\/a>
L’usine d’avions Douglas C-54 (anciennement Orchard Field, aujourd’hui a\u00e9roport international O’Hare), vue a\u00e9rienne, 1943.<\/figcaption><\/figure>\n
\"Vente<\/a>
Vente d’obligations de guerre \u00e0 l’Union Station de Chicago, en 1943.<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019emprise de la Grande D\u00e9pression s\u2019est enfin rel\u00e2ch\u00e9e avec la mobilisation pour la Seconde Guerre mondiale, qui a r\u00e9tabli le plein emploi dans les usines, les gares de triage et les aci\u00e9ries de Chicago presque du jour au lendemain. Le tissu industriel existant de la ville, son statut de plaque tournante ferroviaire et sa main-d\u2019\u0153uvre qualifi\u00e9e en firent l\u2019un des centres de production les plus importants du pays pour l\u2019effort de guerre, produisant de l\u2019acier, des munitions, des moteurs d\u2019avion, du mat\u00e9riel \u00e9lectronique et d\u2019innombrables autres \u00e9quipements militaires ; les parcs \u00e0 bestiaux qui avaient fait la renomm\u00e9e de Chicago en tant que centre de transformation de la viande nourrissaient d\u00e9sormais une arm\u00e9e ainsi qu\u2019une nation tout enti\u00e8re. Les ann\u00e9es de guerre ont \u00e9galement entra\u00een\u00e9 une deuxi\u00e8me vague de la Grande Migration, alors que des travailleurs noirs et blancs affluaient vers le nord pour occuper des emplois dans le secteur de la d\u00e9fense, ce qui a encore gonfl\u00e9 et remodel\u00e9 des quartiers qui avaient d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 transform\u00e9s une g\u00e9n\u00e9ration plus t\u00f4t. \u00c0 la fin de la guerre, Chicago figurait parmi les r\u00e9gions industrielles les plus productives au monde, ses usines tournant \u00e0 plein r\u00e9gime alors m\u00eame que les anciennes fractures sociales de la ville \u2013 li\u00e9es au logement, aux fronti\u00e8res entre quartiers et au pouvoir politique \u2013 restaient largement irr\u00e9solues et allaient resurgir au cours des d\u00e9cennies suivantes. <\/p>\n

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La ville telle qu\u2019elle s\u2019est construite au cours de ces cinquante derni\u00e8res ann\u00e9es<\/h3>\n
\"Vue<\/a>
Vue a\u00e9rienne vers le nord-est depuis Grant Park, en direction du Loop et de Michigan Avenue, 1950.<\/figcaption><\/figure>\n

Dans leur ensemble, les ann\u00e9es 1901 \u00e0 1950 ont forg\u00e9 la double identit\u00e9 durable de Chicago. C\u2019\u00e9tait la ville du projet audacieux de Burnham pour les rives du lac et des vers vigoureux de Sandburg, du cornet d\u2019Armstrong et du \u00ab Century of Progress \u00bb, un lieu qui affirmait, malgr\u00e9 de nombreuses preuves du contraire, qu\u2019il construisait un avenir meilleur. C’\u00e9tait \u00e9galement la ville des \u00e9meutes de 1919 et du Massacre de la Saint-Valentin, un lieu dont le nom est devenu, \u00e0 l’\u00e9chelle mondiale, synonyme \u00e0 la fois de violence mafieuse et d’injustice raciale non r\u00e9solue. La Grande Migration a d\u00e9finitivement modifi\u00e9 la carte d\u00e9mographique de Chicago, faisant de Bronzeville, le quartier noir, \u00e0 la fois une capitale culturelle dynamique et un quartier confin\u00e9 et d\u00e9favoris\u00e9 dont les limites avaient \u00e9t\u00e9 trac\u00e9es par la peur et la discrimination plut\u00f4t que par choix, un sch\u00e9ma que le rapport de la Commission de 1922 a document\u00e9 en d\u00e9tail et qui allait fa\u00e7onner la politique et la g\u00e9ographie de Chicago pour le reste du si\u00e8cle. En 1950, Chicago, qui avait d\u2019abord \u00e9t\u00e9 un simple comptoir commercial de la fronti\u00e8re sauvage puis une ville ferroviaire en plein essor, \u00e9tait redevenue quelque chose de nouveau : une puissance industrielle mondiale, une capitale culturelle, un symbole du crime organis\u00e9, et une ville dont la population noire, dont la migration avait redessin\u00e9 des pans entiers de ses quartiers sud et ouest, allait d\u00e9finir une grande partie de son histoire du XXe si\u00e8cle encore \u00e0 venir. <\/p>\n

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Sources<\/u>: Daniel H. Burnham et Edward H. Bennett, *Plan of Chicago*<\/a> (1909) ; Carl Sandburg, *Chicago Poems*<\/a> (1916) ; Commission de Chicago sur les relations raciales, *The Negro in Chicago : A Study of Race Relations and a Race Riot*<\/a> (1922) ; des ouvrages de r\u00e9f\u00e9rence g\u00e9n\u00e9rale et des sources d\u2019archives sur Al Capone, le Massacre de la Saint-Valentin, la sc\u00e8ne jazz de Chicago et l\u2019arriv\u00e9e de Louis Armstrong en 1922, ainsi que l\u2019Exposition \u00ab Century of Progress \u00bb de 1933-1934 ; Lois Wille, *Forever Open, Clear, and Free : The Struggle for Chicago\u2019s Lakefront*<\/a> (1972) ; *Encyclopedia of Chicago*, entr\u00e9e \u00ab Lakefill<\/a> \u00bb ; Libby Hill, *The Chicago River : A Natural and Unnatural History*<\/a> (2000) ; Corps des ing\u00e9nieurs de l\u2019arm\u00e9e am\u00e9ricaine, district de Rock Island, l\u2019\u00e9cluse de Lockport<\/a>; Douglas Bukowski, *Big Bill Thompson, Chicago, and the Politics of Image*<\/a> (1998) ; Roger Biles, *Big City Boss in Depression and War: Mayor Edward J. Kelly of Chicago*<\/a> (1984) ; Emmett Dedmon, *Fabulous Chicago*<\/a> (1953) ; Essanay Film Manufacturing Co., \u00ab Made-in-Chicago Museum<\/a> \u00bb ; Chicago History Museum, \u00ab Chicago\u2019s Silent Stars<\/a> \u00bb ; Goodman Theatre, \u00ab Chicago\u2019s Oldest Theatre \u2014 Our Mission<\/a> \u00bb ; Cheryl Honigford, *A Very Brief History of Old Time Radio in Chicago<\/a>*. <\/p>\n

Sources des photos<\/u>: La maison d\u2019Al Capone sur Prairie Avenue, 1925 \u2014 Mus\u00e9e d\u2019histoire de Chicago ; Sc\u00e8ne du \u00ab Massacre de la Saint-Valentin \u00bb, 1929 \u2014 Mus\u00e9e d\u2019histoire de Chicago ; Palais de justice et h\u00f4tel de ville du comt\u00e9 de Cook, 1911 \u2014 Mus\u00e9e d\u2019histoire de Chicago \/ \u00ab Great Chicago Fire & the Web of Memory \u00bb (photographie de Barnes-Crosby) ; Midway Gardens, 1913 \u2014 Archives de la Fondation Frank Lloyd Wright \/ Art Institute of Chicago ; Exposition \u00ab Century of Progress \u00bb, 1933 \u2014 Biblioth\u00e8que Newberry, collection Chicago Aerial Survey. Les sources Internet des autres photos ne sont pas identifi\u00e9es. <\/p>\n

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\u2190 Pr\u00e9c\u00e9dent : Chapitre 3, Chicago apr\u00e8s l’incendie<\/a> | Introduction<\/a> | Suivant : Chapitre 5, Chicago \u00e0 l’\u00e8re du num\u00e9rique \u2192<\/a><\/p>\n

D\u00e9couvrez la carte interactive \u00ab Vintage Chicago \u00bb<\/a><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"class_list":["post-34159","page","type-page","status-publish","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"\nChicago \u00e0 l\u2019\u00e8re du jazz, 1901-1950 | L\u2019histoire d\u2019un habitant de Cliff - William J. 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