{"id":34051,"date":"2026-08-08T23:54:25","date_gmt":"2026-08-08T23:54:25","guid":{"rendered":"https:\/\/wbowe.com\/?page_id=34051"},"modified":"2026-10-01T01:31:05","modified_gmt":"2026-10-01T01:31:05","slug":"chicago-ere-du-jazz-1901-1950","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/wbowe.com\/fr\/chicago-ere-du-jazz-1901-1950\/","title":{"rendered":"Chicago \u00e0 l’\u00e8re du jazz, 1901-1950 | L’histoire d’un Cliff Dweller"},"content":{"rendered":"
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Chapitre 4\u00a0: Chicago \u00e0 l\u2019\u00e8re du jazz, 1901\u20131950<\/h1>\n
\"Le<\/a>
Le centre-ville de Chicago, 1930 \u2014 la Tribune Tower et le Wrigley Building ancrant une silhouette urbaine b\u00e2tie durant le demi-si\u00e8cle s\u00e9parant l\u2019exposition universelle de la D\u00e9pression.<\/figcaption><\/figure>

Une ville qui se r\u00e9invente<\/h3>

Au tournant du vingti\u00e8me si\u00e8cle, Chicago s\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 reconstruite une fois, apr\u00e8s l\u2019incendie de 1871, et avait montr\u00e9 au monde ses ambitions lors de l\u2019Exposition universelle colombienne de 1893. Mais la ville qui \u00e9mergea dans la premi\u00e8re moiti\u00e9 du nouveau si\u00e8cle \u00e9tait tout autre\u00a0: plus grande, plus riche, plus violente, plus cr\u00e9ative et plus divis\u00e9e sur le plan racial que tout ce que les premiers colons auraient pu imaginer. En l\u2019espace de cinquante ans, Chicago passa d\u2019une ville ferroviaire et d\u2019abattoirs en plein essor, chaotique et prosp\u00e8re, \u00e0 une m\u00e9tropole qui donna \u00e0 l\u2019Am\u00e9rique son premier plan d\u2019urbanisme complet, son gangster le plus tristement c\u00e9l\u00e8bre, quelques-uns de ses plus grands po\u00e8tes et romanciers, et l\u2019une de ses \u00e9meutes raciales les plus sombres. En 1920, George Halas, un enfant de Chicago qui avait jou\u00e9 pour l\u2019Universit\u00e9 de l\u2019Illinois, contribua \u00e0 fonder la ligue qui allait devenir la NFL. Il amena son \u00e9quipe, les Decatur Staleys, \u00e0 Chicago l\u2019ann\u00e9e suivante et la rebaptisa les Bears en 1922. \u00ab\u00a0Papa Bear\u00a0\u00bb resta propri\u00e9taire de l\u2019\u00e9quipe pendant plus de soixante ans et, comme entra\u00eeneur, la mena \u00e0 six titres de champion de la ligue. D\u00e8s 1945, Chicago \u00e9tait devenue l\u2019un des arsenaux qui contribu\u00e8rent \u00e0 gagner une guerre mondiale. Peu de villes am\u00e9ricaines chang\u00e8rent autant, ni aussi vite, que Chicago entre 1901 et 1950.<\/p>

Le Plan de Burnham et \u00ab\u00a0Ne faites pas de petits plans\u00a0\u00bb<\/h3>
\"L\u2019immeuble<\/a>
L\u2019immeuble Beaux-Arts de treize \u00e9tages de Daniel Burnham, \u00e0 l\u2019angle des rues State et Washington, 1907.<\/figcaption><\/figure>

En 1909, l\u2019architecte Daniel Burnham, tout aur\u00e9ol\u00e9 de son triomphe comme directeur des travaux de l\u2019Exposition colombienne, publia le Plan de Chicago avec son collaborateur Edward Bennett. Con\u00e7u sous le patronage du Commercial Club of Chicago, c\u2019\u00e9tait le premier plan complet de d\u00e9veloppement physique jamais \u00e9labor\u00e9 pour une ville am\u00e9ricaine. Il imaginait une Chicago transform\u00e9e. Il y aurait un front de lac public et continu, lib\u00e9r\u00e9 des gares de triage et de l\u2019industrie priv\u00e9e. Il y aurait aussi un syst\u00e8me de r\u00e9serves foresti\u00e8res ceinturant l\u2019agglom\u00e9ration, de larges boulevards diagonaux tranchant la trame urbaine existante, un centre civique monumental, et un syst\u00e8me unifi\u00e9 de ports et de voies rapides reliant l\u2019ensemble de la r\u00e9gion.<\/p>

On se souvient de Burnham pour une phrase exhortant les urbanistes \u00e0 \u00ab\u00a0ne pas faire de petits plans\u00a0\u00bb, car les petits plans manquent de la magie n\u00e9cessaire pour enflammer le sang des hommes et ne se r\u00e9aliseront probablement pas. Le front de lac de Chicago, rest\u00e9 largement \u00e0 l\u2019abri des promoteurs priv\u00e9s de Jackson Park \u00e0 Lincoln Park, et parcouru par Lake Shore Drive, est l\u2019h\u00e9ritage le plus visible du plan. Grant Park, le Museum Campus, Navy Pier et le syst\u00e8me r\u00e9gional de r\u00e9serves foresti\u00e8res se rattachent eux aussi tous \u00e0 la vision de Burnham et Bennett. Cependant, les projets les plus grandioses du plan pour un c\u0153ur civique monumental ne furent jamais construits tels quels. Le Plan de Chicago compta moins comme un plan directeur litt\u00e9ral que comme une d\u00e9monstration qu\u2019une ville industrielle moderne pouvait se penser sur plusieurs g\u00e9n\u00e9rations plut\u00f4t qu\u2019au rythme des cycles immobiliers. D\u2019autres villes am\u00e9ricaines l\u2019\u00e9tudi\u00e8rent pendant des d\u00e9cennies comme un mod\u00e8le du mouvement City Beautiful.<\/p>

Le sculpteur chicagoan Lorado Taft donna \u00e0 ce m\u00eame id\u00e9al City Beautiful sa forme physique la plus durable. Form\u00e9 \u00e0 Paris et install\u00e9 pendant des d\u00e9cennies dans ses Midway Studios pr\u00e8s de l\u2019Universit\u00e9 de Chicago, Taft emplit les parcs de la ville de sculptures publiques monumentales. Parmi elles figurait la Fountain of the Great Lakes (1913), devant l\u2019Art Institute. La Fountain of Time (1922), sur la Midway Plaisance, \u00e9tait une frise de trente m\u00e8tres repr\u00e9sentant l\u2019humanit\u00e9 en marche devant une figure encapuchonn\u00e9e et scrutatrice du Temps lui-m\u00eame. L\u2019\u00e9l\u00e8ve et assistant d\u2019atelier de Taft, Leonard Crunelle, perp\u00e9tua cette m\u00eame tradition de sculpture civique \u00e0 travers des monuments aux morts et des statues publiques \u00e0 Chicago et dans le reste de l\u2019Illinois.<\/p>

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Combler le front de lac\u00a0: des d\u00e9combres de l\u2019incendie \u00e0 Grant Park<\/h3>
\"Vue<\/a>
Le Victoria Hotel, \u00e0 l\u2019angle de South Michigan Avenue et de Van Buren Street, vu vers l\u2019ouest depuis le Grant Park nouvellement combl\u00e9, 1905.<\/figcaption><\/figure>

Le front de lac que le plan de Burnham c\u00e9l\u00e9brait comme le grand espace civique de Chicago fut, tr\u00e8s litt\u00e9ralement, construit plut\u00f4t que d\u00e9couvert. Ce qui constitue aujourd\u2019hui Grant Park n\u2019existait pour ainsi dire pas comme terre ferme avant le Grand Incendie de 1871. Les d\u00e9combres de la ville br\u00fbl\u00e9e furent d\u00e9vers\u00e9s le long du rivage \u00e0 l\u2019est de Michigan Avenue au lendemain du sinistre, et la pratique se poursuivit pendant des d\u00e9cennies, les gravats de construction, les cendres et les remblais repoussant progressivement le rivage vers l\u2019est.<\/p>

Le magnat de la vente par correspondance Aaron Montgomery Ward, dont l\u2019entrep\u00f4t de State Street donnait sur le parc, intenta entre 1890 et 1911 une s\u00e9rie de proc\u00e8s pour emp\u00eacher la ville et des int\u00e9r\u00eats priv\u00e9s de construire sur ce nouveau terrain. Il invoquait un langage remontant \u00e0 un plan de 1836 des commissaires du canal, qui avait d\u00e9sign\u00e9 le front de lac comme un \u00ab\u00a0terrain public \u2014 devant rester \u00e0 jamais libre de toute construction\u00a0\u00bb. Les quatre proc\u00e8s de Ward, en grande partie couronn\u00e9s de succ\u00e8s, pr\u00e9serv\u00e8rent Grant Park de toute structure permanente et offrirent au plan de Burnham et Bennett de 1909 une v\u00e9ritable pelouse civique ouverte \u00e0 formaliser plut\u00f4t qu\u2019\u00e0 inventer. Les remblais continu\u00e8rent d\u2019ajouter des surfaces jusque dans les ann\u00e9es 1920, tandis que le Field Museum of Natural History (1921), le Soldier Field (1924) et, juste au sud du parc, l\u2019Adler Planetarium et le Shedd Aquarium (tous deux de 1930) s\u2019\u00e9levaient sur des terrains nouvellement cr\u00e9\u00e9s, formant ce que l\u2019on appela le Museum Campus.<\/p>

Quelques rues plus au nord, une tout autre forme de remblai, celle-l\u00e0 enti\u00e8rement officieuse, \u00e9tait en cours. Apr\u00e8s que le capitaine de go\u00e9lette George Wellington Streeter eut \u00e9chou\u00e9 son bateau sur un banc de sable au large du front de lac du Near North Side en 1886, lui-m\u00eame puis des promoteurs opportunistes pass\u00e8rent des ann\u00e9es \u00e0 d\u00e9verser des d\u00e9combres de construction autour de l\u2019\u00e9pave. Ils l\u2019agrandirent peu \u00e0 peu jusqu\u2019\u00e0 en faire un terrain habitable que Streeter revendiqua comme son propre \u00ab\u00a0District du lac Michigan\u00a0\u00bb, affranchi de la juridiction de Chicago. Des d\u00e9cennies de litiges finirent par attribuer la propri\u00e9t\u00e9 du terrain gagn\u00e9 sur le lac \u00e0 la ville et \u00e0 des promoteurs reconnus. Dans les ann\u00e9es 1920, l\u2019ancien banc de sable \u00e9tait devenu Streeterville, le quartier dense de gratte-ciel qui porte encore aujourd\u2019hui le nom du capitaine.<\/p>

Des \u00e9cluses pour relier la rivi\u00e8re au monde<\/h3>
\"Dragage<\/a>
Dragage d\u2019un batardeau sur le Sanitary and Ship Canal, \u00e0 hauteur de Cicero Avenue, 1924.<\/figcaption><\/figure>

L\u2019inversion du cours de la rivi\u00e8re Chicago en 1900 avait r\u00e9solu le probl\u00e8me des eaux us\u00e9es de Chicago, mais elle en avait cr\u00e9\u00e9 un nouveau. La rivi\u00e8re s\u2019\u00e9coulant d\u00e9sormais en permanence loin du lac Michigan, le Sanitary District devait contr\u00f4ler avec pr\u00e9cision la quantit\u00e9 d\u2019eau du lac d\u00e9tourn\u00e9e vers le nouveau chenal. Un d\u00e9tournement excessif mena\u00e7ait le niveau du lac et la navigation sur l\u2019ensemble du syst\u00e8me des Grands Lacs, et un diff\u00e9rend entra\u00eena Chicago dans des d\u00e9cennies de contentieux avec les \u00c9tats riverains rivaux, jusque devant la Cour supr\u00eame des \u00c9tats-Unis. Le Sanitary District r\u00e9pondit en partie au probl\u00e8me entre 1936 et 1938 en construisant la Chicago Harbor Lock \u00e0 l\u2019embouchure de la rivi\u00e8re. Un point de contr\u00f4le \u00e0 vannes y permettait aux navires de passer du lac \u00e0 la rivi\u00e8re invers\u00e9e, tout en limitant la quantit\u00e9 d\u2019eau du lac susceptible de s\u2019\u00e9chapper.<\/p>

Plus en aval, le gouvernement f\u00e9d\u00e9ral acheva en 1933 le Lockport Lock and Dam. Une cha\u00eene d\u2019\u00e9cluses jumelles suivit \u00e0 Brandon Road, Dresden Island, Marseilles et Starved Rock. Cela acheva l\u2019Illinois Waterway et dota Chicago d\u2019une voie d\u2019eau enti\u00e8rement contr\u00f4l\u00e9e par \u00e9cluses, reliant le lac Michigan au fleuve Mississippi. L\u2019ancien quartier du bois d\u2019\u0153uvre du dix-neuvi\u00e8me si\u00e8cle, le long de la branche sud, s\u2019\u00e9tait largement effac\u00e9 \u00e0 cette \u00e9poque. Son commerce \u00e9tait de plus en plus assur\u00e9 par le rail. Mais les \u00e9cluses et le Sanitary and Ship Canal maintenaient le corridor fluvial actif gr\u00e2ce \u00e0 une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration d\u2019industries, notamment des docks \u00e0 charbon et des silos \u00e0 grains. Le long de la rivi\u00e8re Calumet, plus au sud, les aci\u00e9ries et les chantiers navals allaient d\u00e9finir la grande industrie de la r\u00e9gion pour le reste du si\u00e8cle.<\/p>

La Grande Migration et la naissance de Bronzeville<\/h3>

Tandis que Burnham r\u00e9organisait sur le papier le front de lac de Chicago, une transformation bien plus vaste \u00e9tait \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans ses quartiers. Elle commen\u00e7a vers 1916 et s\u2019acc\u00e9l\u00e9ra nettement lorsque la Premi\u00e8re Guerre mondiale tarit l\u2019afflux de main-d\u2019\u0153uvre immigr\u00e9e europ\u00e9enne vers les usines et les abattoirs de Chicago. Des dizaines de milliers de Noirs du Sud commenc\u00e8rent \u00e0 arriver \u00e0 Chicago dans ce que l\u2019on a appel\u00e9 la Grande Migration. Ils venaient surtout par le rail, beaucoup suivant la ligne de l\u2019Illinois Central vers le nord depuis le Mississippi, l\u2019Alabama, la Louisiane et le Tennessee. Ils \u00e9taient attir\u00e9s par les emplois industriels de guerre, les campagnes du journal Chicago Defender, et l\u2019espoir d\u2019\u00e9chapper \u00e0 la s\u00e9gr\u00e9gation des lois Jim Crow et \u00e0 l\u2019\u00e9conomie du m\u00e9tayage du Sud rural. La population noire de Chicago, environ 44 000 personnes en 1910, plus que doubla en une d\u00e9cennie.<\/p>

En raison des clauses restrictives sur les biens immobiliers, des associations de quartier blanches hostiles, et d\u2019actes de violence pure et simple contre les familles noires qui tentaient de s\u2019installer au-del\u00e0 d\u2019une \u00e9troite bande du South Side, les nouveaux arrivants furent canalis\u00e9s vers un corridor de plus en plus surpeupl\u00e9 le long de State Street, connu sous le nom de \u00ab\u00a0Black Belt\u00a0\u00bb. Plus tard, il prit, plus fi\u00e8rement, le nom de Bronzeville. Dans cette g\u00e9ographie contrainte, les Chicagoans noirs b\u00e2tirent un extraordinaire univers autosuffisant d\u2019\u00e9glises, d\u2019entreprises, de journaux, de compagnies d\u2019assurance et de bo\u00eetes de nuit, alors m\u00eame que nombre d\u2019entreprises et d\u2019institutions de la ville leur demeuraient ferm\u00e9es.<\/p>

Bessie Coleman arriva du Texas en 1915 et travailla comme manucure dans le South Side. Refus\u00e9e par toutes les \u00e9coles de pilotage am\u00e9ricaines parce qu\u2019elle \u00e9tait noire et femme, elle apprit le fran\u00e7ais et, encourag\u00e9e par Robert Abbott, du Defender, partit pour la France. En 1921, elle devint la premi\u00e8re femme noire au monde \u00e0 obtenir un brevet de pilote. \u00ab\u00a0Queen Bess\u00a0\u00bb mourut dans un accident d\u2019avion en 1926.<\/p>

Cet univers autosuffisant trouva sa voix litt\u00e9raire la plus durable en la personne de la po\u00e9tesse Gwendolyn Brooks. Elle grandit dans ces m\u00eames rues et publia en 1945 A Street in Bronzeville, un recueil qui transforma en art les kitchenettes et les vies pr\u00e9caires du quartier. Cinq ans plus tard, elle devint le tout premier \u00e9crivain noir r\u00e9compens\u00e9 par le prix Pulitzer, pour Annie Allen, une reconnaissance \u00e0 la fois de son propre talent et de la communaut\u00e9 qui l\u2019avait fa\u00e7onn\u00e9e.<\/p>

L\u2019\u00e9meute raciale de 1919<\/h3>

Les pressions d\u2019une migration rapide vers un march\u00e9 du logement hostile et surpeupl\u00e9, la concurrence pour l\u2019emploi et l\u2019adh\u00e9sion syndicale, ainsi que le retour de v\u00e9t\u00e9rans noirs qui avaient combattu pour la d\u00e9mocratie en Europe pour ne trouver que la discrimination chez eux, atteignirent leur paroxysme durant l\u2019\u00e9t\u00e9 1919. Cette p\u00e9riode resta dans les m\u00e9moires \u00e0 l\u2019\u00e9chelle nationale comme le \u00ab\u00a0Red Summer\u00a0\u00bb (l\u2019\u00c9t\u00e9 rouge), en raison de la vague de violence politique et raciale qui balaya les villes am\u00e9ricaines. \u00c0 Chicago, l\u2019\u00e9tincelle jaillit le 27 juillet, lorsqu\u2019un adolescent noir nomm\u00e9 Eugene Williams d\u00e9riva sur un radeau au-del\u00e0 de la ligne invisible mais strictement respect\u00e9e s\u00e9parant un tron\u00e7on s\u00e9gr\u00e9gu\u00e9 du rivage du lac Michigan pr\u00e8s de la 29e Rue. Des baigneurs blancs lui lanc\u00e8rent des pierres et il se noya.<\/p>

Lorsque la police refusa d\u2019arr\u00eater l\u2019homme que des t\u00e9moins d\u00e9signaient comme responsable, la violence \u00e9clata et se propagea \u00e0 travers le South Side et le quartier des abattoirs. Pendant environ une semaine, des foules blanches, certaines organis\u00e9es autour de \u00ab\u00a0clubs sportifs\u00a0\u00bb ethniques, attaqu\u00e8rent des r\u00e9sidents noirs et incendi\u00e8rent des maisons. Des violences de repr\u00e9sailles se produisirent \u00e9galement, et la milice de l\u2019Illinois fut finalement appel\u00e9e pour r\u00e9tablir l\u2019ordre. \u00c0 la fin de l\u2019\u00e9meute, on comptait trente-huit morts, quinze Blancs et vingt-trois Noirs, plus de cinq cents bless\u00e9s, et environ un millier de familles, en majorit\u00e9 noires, se retrouv\u00e8rent sans abri apr\u00e8s l\u2019incendie de leurs maisons.<\/p>

L\u2019ann\u00e9e suivante, le gouverneur de l\u2019Illinois Frank Lowden nomma la Chicago Commission on Race Relations, un organisme interracial de responsables civiques, pour mener l\u2019enqu\u00eate. Son rapport de 1922, \u00ab\u00a0The Negro in Chicago: A Study of Race Relations and a Race Riot\u00a0\u00bb, comptait plus de six cents pages et demeure un document de r\u00e9f\u00e9rence. Il faisait m\u00e9thodiquement remonter les causes de l\u2019\u00e9meute \u00e0 la discrimination dans le logement, \u00e0 la concurrence sur le march\u00e9 du travail et \u00e0 l\u2019in\u00e9galit\u00e9 de traitement policier. Il documentait aussi avec un soin minutieux les conditions auxquelles les Chicagoans noirs \u00e9taient confront\u00e9s dans l\u2019emploi, l\u2019\u00e9ducation et la vie publique. Ce fut l\u2019une des premi\u00e8res tentatives d\u2019une ville am\u00e9ricaine pour affronter officiellement les causes structurelles de la violence raciale plut\u00f4t que de la traiter comme un acc\u00e8s de violence isol\u00e9.<\/p>

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La Prohibition, Capone et l\u2019industrie du crime<\/h3>
\"La<\/a>
La maison d\u2019Al Capone au 7244 South Prairie Avenue, Grand Crossing, 1925, lorsqu\u2019il devint pour la premi\u00e8re fois le chef du Chicago Outfit.<\/figcaption><\/figure>
\"Le<\/a>
Des badauds au 2122 North Clark Street apr\u00e8s le massacre de la Saint-Valentin, le 14 f\u00e9vrier 1929.<\/figcaption><\/figure>

La Prohibition nationale, en vigueur de 1920 \u00e0 1933, fit de Chicago la vitrine la plus tristement c\u00e9l\u00e8bre du crime organis\u00e9 aux \u00c9tats-Unis. Le Volstead Act n\u2019emp\u00eacha pas les Chicagoans de boire. Il transf\u00e9ra simplement le commerce de l\u2019alcool entre les mains de contrebandiers pr\u00eats \u00e0 corrompre policiers et politiciens, et \u00e0 combattre leurs rivaux pour le contr\u00f4le des speakeasies, des brasseries et des circuits de distribution. Al Capone, arriv\u00e9 de Brooklyn pour travailler pour le chef de gang Johnny Torrio au d\u00e9but des ann\u00e9es 1920, reprit l\u2019organisation lorsque Torrio se retira apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 bless\u00e9 en 1925. Capone b\u00e2tit l\u2019entreprise criminelle la plus sophistiqu\u00e9e de l\u2019\u00e9poque, avec des revenus annuels estim\u00e9s \u00e0 plusieurs dizaines de millions de dollars provenant de l\u2019alcool, du jeu et de la prostitution. Capone cultivait une image publique de h\u00e9ros populaire et de philanthrope, alors m\u00eame que son organisation menait une guerre de gangs continue contre ses rivaux du North Side, dirig\u00e9s d\u2019abord par Dean O\u2019Banion puis par George \u00ab\u00a0Bugs\u00a0\u00bb Moran.<\/p>

Cette guerre atteignit son point culminant, macabre, le 14 f\u00e9vrier 1929, lorsque des hommes arm\u00e9s d\u00e9guis\u00e9s en policiers align\u00e8rent sept membres du gang de Moran contre le mur d\u2019un garage de North Clark Street. Ils furent abattus dans ce que la presse surnomma imm\u00e9diatement le massacre de la Saint-Valentin. Le massacre, bien que jamais formellement poursuivi en justice, fut largement attribu\u00e9 \u00e0 Capone. Il transforma la violence des gangs de Chicago en actualit\u00e9 internationale, nourrissant ainsi une image durable d\u2019une ville hors-la-loi et corrompue. Capone lui-m\u00eame ne fut jamais condamn\u00e9 pour meurtre. Il fut finalement emprisonn\u00e9 en 1931 pour fraude fiscale, sur des chefs d\u2019accusation f\u00e9d\u00e9raux, une fin relativement banale pour une carri\u00e8re qui avait fait du \u00ab\u00a0gangster de Chicago\u00a0\u00bb un pilier de la culture populaire am\u00e9ricaine.<\/p>

La m\u00eame ann\u00e9e que l\u2019\u00e9meute raciale, huit joueurs des Chicago White Sox furent accus\u00e9s d\u2019avoir accept\u00e9 l\u2019argent de parieurs pour perdre la World Series de 1919 face aux Cincinnati Reds. Un jury de Chicago les acquitta en 1921. Cependant, le nouveau commissaire du baseball, le juge Kenesaw Mountain Landis, les bannit tous les huit \u00e0 vie, parmi lesquels \u00ab\u00a0Shoeless\u00a0\u00bb Joe Jackson. Le scandale devint l\u2019histoire sportive la plus c\u00e9l\u00e8bre de la ville.<\/p>

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Big Bill Thompson, Anton Cermak et l\u2019essor de la machine politique<\/h3>
\"Le<\/a>
Le nouveau palais de justice du comt\u00e9 de Cook et l\u2019h\u00f4tel de ville, achev\u00e9s en 1911.<\/figcaption><\/figure>

Le gangst\u00e9risme de l\u2019\u00e9poque de la Prohibition \u00e0 Chicago trouva un protecteur politique en la personne de William Hale \u00ab\u00a0Big Bill\u00a0\u00bb Thompson, le maire r\u00e9publicain qui gouverna la ville, avec une interruption d\u2019un mandat, de 1915 \u00e0 1931. Thompson devint une figure nationale de la fanfaronnade politique lorsqu\u2019il mena\u00e7a de frapper le roi George V \u00ab\u00a0sur le pif\u00a0\u00bb \u00e0 propos d\u2019un affront imaginaire fait aux manuels d\u2019histoire am\u00e9ricains. Il agrandit le front de lac avec le Municipal Pier, qui serait plus tard rebaptis\u00e9 Navy Pier, et courtisa les \u00e9lecteurs noirs du South Side avec une franchise que peu de politiciens blancs de son \u00e9poque osaient afficher. Cependant, son dernier mandat devint indissociable de l\u2019empire de contrebande d\u2019Al Capone, dont l\u2019administration Thompson tol\u00e9rait, et selon certains r\u00e9cits prot\u00e9geait activement, l\u2019argent et la force en \u00e9change d\u2019un soutien \u00e9lectoral.<\/p>

La machine r\u00e9publicaine de Big Bill Thompson s\u2019appuyait largement sur les \u00e9lecteurs noirs, et elle r\u00e9compensa Oscar De Priest. En 1915, il devint le premier conseiller municipal noir de Chicago, et en 1928 le South Side l\u2019envoya au Congr\u00e8s. Il fut le premier repr\u00e9sentant noir \u00e9lu au Congr\u00e8s au vingti\u00e8me si\u00e8cle, et le tout premier issu d\u2019un \u00c9tat du Nord.<\/p>

Le scandale de cette alliance, conjugu\u00e9 au d\u00e9but de la D\u00e9pression, finit par briser l\u2019emprise de Thompson sur l\u2019h\u00f4tel de ville. Anton Cermak, un d\u00e9mocrate n\u00e9 en Boh\u00eame, avait pass\u00e9 des d\u00e9cennies \u00e0 assembler une coalition de Polonais, de Boh\u00e9miens, d\u2019Allemands et de Juifs pour contester la longue mainmise irlandaise sur le Parti d\u00e9mocrate de Chicago. En 1931, il remporta la mairie sans partage. Le mandat de Cermak lui-m\u00eame prit fin \u00e0 peine deux ans plus tard, lorsqu\u2019une balle d\u2019assassin apparemment destin\u00e9e au pr\u00e9sident \u00e9lu Franklin Roosevelt le frappa lors d\u2019une apparition publique \u00e0 Miami en f\u00e9vrier 1933. Les successeurs choisis par Cermak, le maire Edward J. Kelly et le pr\u00e9sident du parti Patrick Nash, pass\u00e8rent la d\u00e9cennie et demie suivante \u00e0 b\u00e2tir la machine d\u00e9mocrate disciplin\u00e9e, fond\u00e9e sur le client\u00e9lisme, connue sous le nom de \u00ab\u00a0machine Kelly-Nash\u00a0\u00bb. Elle fournirait \u00e0 la fois le mod\u00e8le organisationnel et une grande partie de l\u2019apprentissage personnel de l\u2019homme qui en h\u00e9riterait en 1955, Richard J. Daley.<\/p>

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L\u2019\u00e8re du jazz et la Renaissance de Chicago<\/h3>
\"Midway<\/a>
Midway Gardens, \u00e0 l\u2019angle de Cottage Grove et de la 60e Rue, 1913 \u2014 le jardin-brasserie et complexe de divertissement de Frank Lloyd Wright, avec une sculpture d\u2019Alfonso Iannelli.<\/figcaption><\/figure>

Alors que les musiciens de jazz de La Nouvelle-Orl\u00e9ans remontaient vers le nord en qu\u00eate de travail, le South Side de Chicago, en particulier le tron\u00e7on de clubs et de salles de danse le long de State Street et de la 35e Rue, devint la nouvelle capitale de cette musique. Le cornettiste King Oliver dirigeait son Creole Jazz Band au Lincoln Gardens Caf\u00e9. En 1922, il fit venir un jeune cornettiste de La Nouvelle-Orl\u00e9ans nomm\u00e9 Louis Armstrong pour le rejoindre comme second cornet. L\u2019arriv\u00e9e d\u2019Armstrong \u00e0 Chicago est souvent consid\u00e9r\u00e9e comme le moment o\u00f9 le centre de gravit\u00e9 du jazz se d\u00e9pla\u00e7a vers le nord. Ses enregistrements ult\u00e9rieurs avec ses propres formations, le Hot Five et le Hot Seven, au milieu des ann\u00e9es 1920, contribu\u00e8rent \u00e0 \u00e9tablir sa r\u00e9putation de premier grand soliste virtuose de cette musique. Des musiciens blancs de Chicago, dont un cercle informel plus tard surnomm\u00e9 l\u2019\u00ab\u00a0Austin High Gang\u00a0\u00bb, s\u2019impr\u00e9gn\u00e8rent de ce qu\u2019ils entendaient dans les clubs du South Side et contribu\u00e8rent \u00e0 forger un style ardent et entra\u00eenant qui allait \u00eatre appel\u00e9 le jazz de style chicagoan.<\/p>

Les \u00e9glises du South Side produisirent une musique qui leur \u00e9tait propre. Thomas A. Dorsey, ancien pianiste de blues, \u00e9crivit les chants qui d\u00e9finirent le gospel moderne, et Mahalia Jackson, arriv\u00e9e de La Nouvelle-Orl\u00e9ans en 1927, leur donna leur plus grande voix. Son enregistrement de \u00ab\u00a0Move On Up a Little Higher\u00a0\u00bb, en 1947, se vendit \u00e0 des millions d\u2019exemplaires, et en 1963 elle se tint aux c\u00f4t\u00e9s de Martin Luther King Jr. lors de la Marche sur Washington.<\/p>

Au m\u00eame moment, la vie litt\u00e9raire de la ville s\u2019\u00e9panouissait dans ce que les critiques nomm\u00e8rent plus tard la Renaissance de Chicago. Theodore Dreiser avait d\u00e9j\u00e0 puis\u00e9 dans l\u2019effervescence commerciale de Chicago pour Sister Carrie. Robert Herrick diss\u00e9quait cette m\u00eame classe commerciale montante dans des romans chicagoans d\u2019ambition et de mariage. Sherwood Anderson, qui travaillait dans la publicit\u00e9 \u00e0 Chicago, \u00e9crivit Winesburg, Ohio tout en \u00e9tant plong\u00e9 dans les cercles litt\u00e9raires de la ville. Vachel Lindsay sillonnait le pays en r\u00e9citant des po\u00e8mes destin\u00e9s \u00e0 \u00eatre scand\u00e9s au rythme d\u2019un tambour, parmi lesquels \u00ab\u00a0General William Booth Enters Into Heaven\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0The Congo\u00a0\u00bb. Carl Sandburg, ancien journaliste de Milwaukee install\u00e9 \u00e0 Chicago, publia Chicago Poems en 1916. Le recueil s\u2019ouvrait sur le po\u00e8me \u00ab\u00a0Chicago\u00a0\u00bb, qui interpellait fameusement la ville comme \u00ab\u00a0Hog Butcher for the World\u00a0\u00bb (boucher de porcs pour le monde entier) et \u00ab\u00a0City of the Big Shoulders\u00a0\u00bb (ville aux larges \u00e9paules). Ainsi naquit une image de vitalit\u00e9 industrielle bagarreuse que les Chicagoans adopt\u00e8rent comme leur propre autoportrait pendant des g\u00e9n\u00e9rations. L\u00e0 o\u00f9 le plan de Burnham cherchait \u00e0 donner \u00e0 Chicago un visage civique monumental, Sandburg et ses contemporains lui donn\u00e8rent une autre voix, brute, muscl\u00e9e et fi\u00e8re de sa propre rudesse.<\/p>

Le romancier Hamlin Garland, alors \u00e9loign\u00e9 d\u2019une d\u00e9cennie du r\u00e9alisme \u00e2pre du Midwest de son livre Main-Travelled Roads, offrit au mouvement son propre lieu de r\u00e9union en 1907, en fondant le club The Cliff Dwellers. C\u2019\u00e9tait un lieu de rassemblement pour nombre des \u00e9crivains, architectes et artistes de la ville. En 1922, il remporta le prix Pulitzer pour A Daughter of the Middle Border. Pendant la majeure partie du vingti\u00e8me si\u00e8cle, le club occupa un penthouse au sommet d\u2019Orchestra Hall, lui-m\u00eame con\u00e7u par son confr\u00e8re Daniel Burnham, am\u00e9nag\u00e9 pour les Cliff Dwellers par un autre membre, l\u2019architecte Howard Van Doren Shaw.<\/p>

Les Cliff Dwellers n\u2019\u00e9taient pas une exp\u00e9rience isol\u00e9e, mais s\u2019inscrivaient dans une lign\u00e9e bien plus longue de clubs priv\u00e9s qui avaient fa\u00e7onn\u00e9 la vie culturelle de Chicago depuis les ann\u00e9es de reconstruction, et d\u2019autres vagues de groupes semblables suivirent en l\u2019espace d\u2019une d\u00e9cennie. L\u2019Arts Club of Chicago, fond\u00e9 en 1916, en partie en r\u00e9action \u00e0 l\u2019accueil ti\u00e8de r\u00e9serv\u00e9 par la ville \u00e0 l\u2019Armory Show de 1913, devint la vitrine la plus importante du pays pour l\u2019art moderne avant m\u00eame l\u2019existence du Museum of Modern Art. Il accueillit en 1923 la premi\u00e8re exposition personnelle am\u00e9ricaine de Pablo Picasso. Un pendant plus tapageur prosp\u00e9rait quelques rues plus au nord. Le Dill Pickle Club fut fond\u00e9 en 1917 par le syndicaliste Jack Jones. Issu de la culture des tribunes improvis\u00e9es de la proche Bughouse Square, il attirait nombre des m\u00eames \u00e9crivains de la Renaissance de Chicago, dont Anderson, Sandburg et Dreiser. Ses autres membres comptaient des anarchistes, des po\u00e8tes et des vagabonds, jusqu\u2019\u00e0 ce que la D\u00e9pression ferme ses portes en 1934.<\/p>

Les studios Essanay et l\u2019heure de gloire du cin\u00e9ma chicagoan<\/h3>
\"Le<\/a>
Le Theatorium Theater, 178 North State Street, ouvert en 1907, l\u2019une des toutes premi\u00e8res salles de cin\u00e9ma de Chicago.<\/figcaption><\/figure>

Avant que Hollywood ne concentre l\u2019industrie cin\u00e9matographique sur la c\u00f4te ouest, Chicago fut bri\u00e8vement l\u2019une des adresses les plus importantes du cin\u00e9ma am\u00e9ricain. George Kirke Spoor et l\u2019acteur cow-boy Gilbert M. \u00ab\u00a0Broncho Billy\u00a0\u00bb Anderson fond\u00e8rent l\u2019Essanay Film Manufacturing Company \u00e0 Chicago en 1907. Le nom du studio \u00e9tait l\u2019\u00e9pellation phon\u00e9tique de leurs initiales, S et A, et ils construisirent le studio sur Argyle Street, dans le North Side. Il produisait chaque ann\u00e9e des centaines de courts m\u00e9trages d\u2019une ou deux bobines. Le plus grand coup d\u2019\u00e9clat d\u2019Essanay survint fin 1914, lorsque la soci\u00e9t\u00e9 d\u00e9baucha Charlie Chaplin du studio Keystone de Mack Sennett en lui offrant un salaire plus \u00e9lev\u00e9 et sa propre unit\u00e9 de production. Chaplin tourna quatorze com\u00e9dies pour Essanay en 1915 et 1916, dont The Tramp<\/em>. C\u2019est ce film qui introduisit le plan final m\u00e9lancolique, le vagabond solitaire s\u2019\u00e9loignant sur une route de campagne, qui devint la signature de Chaplin.<\/p>

Une jeune figurante n\u00e9e \u00e0 Chicago, nomm\u00e9e Gloria Swanson, fit ses d\u00e9buts dans de petits r\u00f4les au sein de plusieurs de ces m\u00eames films Essanay, avant de conna\u00eetre la gloire \u00e0 Hollywood. Des d\u00e9cennies plus tard, elle fut nomm\u00e9e aux Oscars pour Sunset Boulevard<\/em>. Le studio chicagoan d\u2019Essanay ne put rivaliser bien longtemps avec l\u2019ensoleillement permanent et les terrains moins chers de la Californie du Sud, et la production d\u00e9clina durant la fin des ann\u00e9es 1910. Pourtant, pendant quelques ann\u00e9es remarquables, l\u2019avenir du cin\u00e9ma am\u00e9ricain passa par une ancienne \u00e9curie de louage du North Side.<\/p>

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Le Goodman Theatre et l\u2019\u00e2ge d\u2019or de la radio<\/h3>
\"Le<\/a>
Le Goodman Theatre d\u2019origine, con\u00e7u par Howard Van Doren Shaw, \u00e0 l\u2019angle de Columbus Drive et d\u2019Adams Street, 1925.<\/figcaption><\/figure>
\"WGN<\/a>
WGN Channel 9 entre en ondes, 1948, cam\u00e9ras d\u2019actualit\u00e9s devant la station.<\/figcaption><\/figure>

Le th\u00e9\u00e2tre vivant de Chicago trouva une nouvelle institution durable en 1925, lorsque William O. et Erna Goodman firent don de 250 000 dollars \u00e0 l\u2019Art Institute of Chicago pour construire un th\u00e9\u00e2tre de r\u00e9pertoire et une \u00e9cole d\u2019art dramatique. Ce don \u00e9tait fait \u00e0 la m\u00e9moire de leur fils, le dramaturge Kenneth Sawyer Goodman, mort lors de la pand\u00e9mie de grippe de 1918. Con\u00e7u par l\u2019architecte Howard Van Doren Shaw, le Goodman Theatre ouvrit ses portes le 20 octobre 1925. Bien que remplac\u00e9 plus tard sur son site par la construction de la Modern Wing de l\u2019Art Institute, il demeure, \u00e0 travers ses r\u00e9organisations ult\u00e9rieures, le plus ancien th\u00e9\u00e2tre \u00e0 but non lucratif de la ville en activit\u00e9 continue.<\/p>

Presque au m\u00eame moment, Chicago devint l\u2019une des trois ou quatre villes qui b\u00e2tirent le premier \u00e2ge d\u2019or de la radio am\u00e9ricaine. Le relief plat du Midwest permettait \u00e0 un signal chicagoan puissant de porter de la c\u00f4te atlantique jusqu\u2019aux Rocheuses. De plus, comme la ville se trouvait au point de jonction des jeunes r\u00e9seaux transcontinentaux, la station WGN, diffusant depuis le Wrigley Building, ainsi que WMAQ et WLS, aliment\u00e8rent une part remarquable de la programmation quotidienne du pays tout au long des ann\u00e9es 1920 et 1930. Le feuilleton de WGN de 1926, Sam \u2018n\u2019 Henry<\/em>, cr\u00e9\u00e9 par Freeman Gosden et Charles Correll, d\u00e9m\u00e9nagea de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 de la ville vers WMAQ en 1928 et renaquit sous le nom d\u2019Amos \u2018n\u2019 Andy<\/em>. Il devint ensuite le tout premier v\u00e9ritable ph\u00e9nom\u00e8ne national de la radio en r\u00e9seau et, aux c\u00f4t\u00e9s de succ\u00e8s locaux comme Fibber McGee and Molly<\/em>, porta le nom de Chicago jusque dans des millions de foyers am\u00e9ricains, des ann\u00e9es avant l\u2019existence de la t\u00e9l\u00e9vision.<\/p>

Personne ne fa\u00e7onna davantage ce que lisaient et entendaient les Chicagoans que le colonel Robert R. McCormick, qui dirigea le Chicago Tribune pendant plus de quarante ans. Il fit construire la Tribune Tower n\u00e9ogothique \u00e0 l\u2019issue d\u2019un c\u00e9l\u00e8bre concours d\u2019architecture de 1922 et, en 1924, mit le journal sur les ondes sous le nom de WGN. Ses lettres d\u2019appel signifiaient \u00ab\u00a0World\u2019s Greatest Newspaper\u00a0\u00bb. Ses \u00e9ditoriaux \u00e9taient farouchement r\u00e9publicains et isolationnistes.<\/p>

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Une exposition universelle au c\u0153ur de la D\u00e9pression<\/h3>
\"La<\/a>
Panorama a\u00e9rien de la Century of Progress International Exposition, sur Northerly Island, 1933.<\/figcaption><\/figure>

La D\u00e9pression fit tomber l\u2019homme d\u2019affaires le plus puissant de Chicago. Samuel Insull, ancien secr\u00e9taire de Thomas Edison, avait fait de Commonwealth Edison un empire de services publics desservant des millions de clients. En 1929, il inaugura le Civic Opera House sur Wacker Drive. Lorsque son enchev\u00eatrement de soci\u00e9t\u00e9s holding s\u2019effondra en 1932, des milliers de petits investisseurs furent ruin\u00e9s. Insull s\u2019enfuit en Gr\u00e8ce, fut ramen\u00e9 pour \u00eatre jug\u00e9 et fut acquitt\u00e9. En 1938, il mourut, fait rest\u00e9 c\u00e9l\u00e8bre, d\u2019une crise cardiaque dans la station de m\u00e9tro de la place de la Concorde, \u00e0 Paris, avec l\u2019\u00e9quivalent de 20 cents en francs fran\u00e7ais en poche.<\/p>

Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1930, la D\u00e9pression avait d\u00e9vast\u00e9 l\u2019\u00e9conomie industrielle de Chicago, jetant des centaines de milliers de personnes au ch\u00f4mage. C\u2019est dans ce contexte que la ville organisa la Century of Progress International Exposition en 1933 et 1934. Cens\u00e9e marquer le centenaire de Chicago en tant que municipalit\u00e9 constitu\u00e9e, elle fut en r\u00e9alit\u00e9 un exercice d\u2019optimisme civique. B\u00e2tie sur des terrains gagn\u00e9s sur le lac au sud du Loop, elle ne ressemblait en rien \u00e0 la grandeur classique en pl\u00e2tre blanc de l\u2019exposition de 1893. La Century of Progress adoptait une esth\u00e9tique moderniste et a\u00e9rodynamique, avec pour th\u00e8me le progr\u00e8s scientifique et technologique. Elle comptait des pavillons de grandes entreprises, un \u00ab\u00a0Sky Ride\u00a0\u00bb illumin\u00e9 et, dans un coup de publicit\u00e9 largement relay\u00e9, un faisceau lumineux pr\u00e9tendument d\u00e9clench\u00e9 par la lumi\u00e8re de l\u2019\u00e9toile Arcturus. L\u2019exposition attira des dizaines de millions de visiteurs sur ses deux saisons et d\u00e9gagea un modeste b\u00e9n\u00e9fice, un exploit rare pour une exposition universelle. Pour une ville meurtrie par la crise, elle offrit une vision ma\u00eetris\u00e9e et \u00e9lectriquement \u00e9clair\u00e9e d\u2019un avenir qui m\u00e9ritait encore d\u2019\u00eatre b\u00e2ti, alors m\u00eame que les files d\u2019attente pour la soupe populaire et les Hoovervilles persistaient \u00e0 quelques milles \u00e0 peine.<\/p>

Les pavillons modernistes de l\u2019exposition prirent forme sous l\u2019\u00e9gide d\u2019une Commission architecturale qui comptait John A. Holabird, lequel avait repris le cabinet c\u00e9l\u00e8bre de son p\u00e8re William Holabird, Holabird & Roche, apr\u00e8s la mort de ses deux associ\u00e9s fondateurs \u2014 William Holabird et Martin Roche \u2014 \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1920. Rebaptis\u00e9 Holabird & Root, le cabinet s\u2019employait, sous la direction du plus jeune des Holabird, \u00e0 redessiner la silhouette du Loop avec des tours Art d\u00e9co telles que le Chicago Board of Trade Building (1930) et le Palmolive Building (1929)\u00a0; son fils, John Augur Holabird Jr., rejoignit lui aussi le cabinet plus tard, en devenant associ\u00e9 en 1970 et en le menant jusque dans l\u2019apr\u00e8s-guerre.<\/p>

En 1939, dans le quartier situ\u00e9 derri\u00e8re les abattoirs qu\u2019Upton Sinclair avait rendu tristement c\u00e9l\u00e8bre, un jeune criminologue nomm\u00e9 Saul Alinsky s\u2019associa \u00e0 des responsables locaux et \u00e0 l\u2019\u00e9v\u00eaque Bernard Sheil pour fonder le Back of the Yards Neighborhood Council. Ses m\u00e9thodes, qui consistaient \u00e0 organiser les habitants ordinaires pour n\u00e9gocier avec le pouvoir, se r\u00e9pandirent dans tout le pays et firent d\u2019Alinsky le p\u00e8re de l\u2019organisation communautaire. Son livre de 1971, Rules for Radicals<\/em>, expose les tactiques, strat\u00e9gies et philosophies pratiques d\u2019Alinsky permettant aux communaut\u00e9s \u00e0 faibles revenus et marginalis\u00e9es d\u2019acqu\u00e9rir un pouvoir social, politique et \u00e9conomique.<\/p>

Le jour du Memorial Day 1937, des sid\u00e9rurgistes en gr\u00e8ve et leurs familles travers\u00e8rent un champ en direction de l\u2019aci\u00e9rie de la Republic Steel, dans le Southeast Side. La police ouvrit le feu. Dix personnes furent tu\u00e9es et des dizaines bless\u00e9es, beaucoup touch\u00e9es dans le dos. Un film d\u2019actualit\u00e9s montrant la fusillade fut interdit de diffusion pendant des semaines et, lorsqu\u2019il fut projet\u00e9 devant une commission du S\u00e9nat, il contribua \u00e0 faire basculer l\u2019opinion publique en faveur des syndicats.<\/p>

L\u2019Arsenal de la d\u00e9mocratie<\/h3>
\"Usine<\/a>
L\u2019usine d\u2019avions Douglas C-54 (plus tard Orchard Field, aujourd\u2019hui l\u2019a\u00e9roport international O\u2019Hare), vue a\u00e9rienne, 1943.<\/figcaption><\/figure>
\"Vente<\/a>
Vente de bons de guerre \u00e0 la gare Union Station de Chicago, 1943.<\/figcaption><\/figure>

L\u2019emprise de la D\u00e9pression se rel\u00e2cha enfin avec la mobilisation pour la Seconde Guerre mondiale. Elle rendit presque du jour au lendemain le plein emploi aux usines, aux gares de triage et aux aci\u00e9ries de Chicago. La base industrielle d\u00e9j\u00e0 existante de la ville, son statut de plaque tournante ferroviaire et sa main-d\u2019\u0153uvre qualifi\u00e9e en firent l\u2019un des centres de production les plus importants du pays pour l\u2019effort de guerre. La ville se mit rapidement \u00e0 produire acier, munitions, moteurs d\u2019avion, mat\u00e9riel \u00e9lectronique et d\u2019innombrables autres fournitures militaires. Les abattoirs qui avaient fait la renomm\u00e9e de Chicago comme centre d\u2019emballage de viande nourrissaient d\u00e9sormais une arm\u00e9e autant qu\u2019une nation. Les ann\u00e9es de guerre attir\u00e8rent \u00e9galement une seconde vague de la Grande Migration, tandis que des travailleurs noirs et blancs affluaient vers le nord pour occuper des emplois li\u00e9s \u00e0 la d\u00e9fense. Cela gonfla et remodela encore davantage des quartiers d\u00e9j\u00e0 transform\u00e9s une g\u00e9n\u00e9ration plus t\u00f4t. Chicago acheva les ann\u00e9es de guerre comme l\u2019une des r\u00e9gions industrielles les plus productives du monde. Ses usines tournaient \u00e0 plein r\u00e9gime, alors m\u00eame que les vieilles fractures sociales de la ville, sur le logement, sur les fronti\u00e8res de quartier, sur le pouvoir politique, demeuraient largement irr\u00e9solues et referaient surface au cours des d\u00e9cennies suivantes.<\/p>

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La ville que ces cinquante ann\u00e9es ont fa\u00e7onn\u00e9e<\/h3>
\"Vue<\/a>
Vue a\u00e9rienne vers le nord-est depuis Grant Park en direction du Loop et de Michigan Avenue, 1950.<\/figcaption><\/figure>

En 1950, Chicago \u00e9tait redevenue quelque chose de nouveau. C\u2019\u00e9tait une puissance industrielle mondiale, une capitale culturelle, un synonyme de crime organis\u00e9, et une ville dont la population noire, apr\u00e8s la migration, avait refa\u00e7onn\u00e9 des pans entiers de ses South Side et West Side, alors qu\u2019une grande partie de son histoire du vingti\u00e8me si\u00e8cle restait encore \u00e0 venir. C\u2019\u00e9tait la ville du plan audacieux de Burnham pour le front de lac et des vers muscl\u00e9s de Sandburg, du cornet d\u2019Armstrong et de la Century of Progress, un lieu qui affirmait, malgr\u00e9 des preuves consid\u00e9rables du contraire, qu\u2019il b\u00e2tissait vers quelque chose de meilleur.<\/p>

D\u2019un autre c\u00f4t\u00e9, c\u2019\u00e9tait aussi la ville de l\u2019\u00e9meute de 1919 et du massacre de la Saint-Valentin. C\u2019\u00e9tait un lieu dont le nom devint, dans le monde entier, synonyme \u00e0 la fois de la violence des gangs et d\u2019une injustice raciale jamais r\u00e9solue. La Grande Migration avait modifi\u00e9 durablement la carte d\u00e9mographique de Chicago, faisant de Bronzeville noire \u00e0 la fois une capitale culturelle vibrante et un quartier confin\u00e9 et mal desservi, dont les fronti\u00e8res avaient \u00e9t\u00e9 trac\u00e9es par la peur et la discrimination plut\u00f4t que par le choix. C\u2019\u00e9tait l\u00e0 un sch\u00e9ma que le rapport de la Commission de 1922 avait document\u00e9 en d\u00e9tail et qui allait continuer de fa\u00e7onner la politique et la g\u00e9ographie de Chicago pour le reste du si\u00e8cle.<\/p>

<\/div>

Sources<\/u> : Daniel H. Burnham et Edward H. Bennett, Plan of Chicago<\/a> (1909)\u00a0; Carl Sandburg, Chicago Poems<\/a> (1916)\u00a0; Chicago Commission on Race Relations, The Negro in Chicago: A Study of Race Relations and a Race Riot<\/a> (1922)\u00a0; sources g\u00e9n\u00e9rales de r\u00e9f\u00e9rence et d\u2019archives sur Al Capone, le massacre de la Saint-Valentin, la sc\u00e8ne jazz de Chicago et l\u2019arriv\u00e9e de Louis Armstrong en 1922, ainsi que sur la Century of Progress Exposition de 1933\u20131934\u00a0; Lois Wille, Forever Open, Clear, and Free: The Struggle for Chicago\u2019s Lakefront<\/a> (1972)\u00a0; Encyclopedia of Chicago, Lakefill<\/a> ; Libby Hill, The Chicago River: A Natural and Unnatural History<\/a> (2000)\u00a0; U.S. Army Corps of Engineers, Rock Island District, Lockport Lock<\/a> ; Douglas Bukowski, Big Bill Thompson, Chicago, and the Politics of Image<\/a> (1998)\u00a0; Roger Biles, Big City Boss in Depression and War: Mayor Edward J. Kelly of Chicago<\/a> (1984)\u00a0; Emmett Dedmon, Fabulous Chicago<\/a> (1953)\u00a0; Essanay Film Manufacturing Co., Made-in-Chicago Museum<\/a> ; Chicago History Museum, Chicago\u2019s Silent Stars<\/a> ; Goodman Theatre, Chicago\u2019s Oldest Theatre \u2014 Our Mission<\/a> ; Cheryl Honigford, A Very Brief History of Old Time Radio in Chicago<\/a>.<\/p>

Cr\u00e9dits photographiques<\/u> : la maison d\u2019Al Capone sur Prairie Avenue, 1925 \u2014 Chicago History Museum\u00a0; sc\u00e8ne du massacre de la Saint-Valentin, 1929 \u2014 Chicago History Museum\u00a0; palais de justice du comt\u00e9 de Cook et h\u00f4tel de ville, 1911 \u2014 Chicago History Museum \/ Great Chicago Fire & the Web of Memory (photographie Barnes-Crosby)\u00a0; Midway Gardens, 1913 \u2014 Frank Lloyd Wright Foundation Archives \/ Art Institute of Chicago\u00a0; Century of Progress Exposition, 1933 \u2014 Newberry Library, Chicago Aerial Survey Collection. Les sources Internet des autres photos ne sont pas identifi\u00e9es.<\/p>\n

\u2190 Chapitre 3\u00a0: Chicago apr\u00e8s l\u2019incendie, 1871\u20131900<\/a><\/span>Chapitre 5\u00a0: Chicago \u00e0 l\u2019\u00e8re num\u00e9rique, 1951\u20132000 \u2192<\/a><\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"class_list":["post-34051","page","type-page","status-publish","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"\nChicago \u00e0 l'\u00e8re du jazz, 1901-1950 | L'histoire d'un Cliff Dweller - William J. 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